Советские гитары: Форумы / Электрогитары / «Тоненькая» и не только. Тоника ЭГС-650 Свердловск.

Советские гитары :: Форумы :: Статьи участников sovietguitars.com :: Электрогитары

<< Предыдущая тема | Следующая тема >>

«Тоненькая» и не только. Тоника ЭГС-650 Свердловск.

Переход на страницу >>

Автор

Добавил

Dr.Stein

04.10.2012, 11:29

ID пользователя #3212
Зарегистрирован: 03.05.2012, 10:18
Местонахождение: Екатеринбург
Сообщений: 747

Таки вот они))))

Решил запилить статью про сию замечательную палку, милою душе многих из нас. Один знакомый в шутку назвал мой инструмент «Тоненькая». Отсюда и заголовок сего опуса. Прочитав материал, который имеется про «Тоники», подумал, что некоторые оценочные суждения, относительно сего девайса, необходимо скорректировать, так сказать, в сторону реабилитации этого легендарного инструмента.

Я вообще известен тем, что достаточно лоялен в оценках творений совейского гитарпрома. В ряду наиболее совершенных и няшных отпрысков имперских «Папакарлов» четкими и агрессивными формами выступает ЭГС «Тоника». /Фанфары, вынося несколько идеально сохранившихся с «коллекционной ценностью» палочек./ Поскольку совершенно редких и почти мифичных «Лентоник» автор сего кордебалета в руках не держал, (а видал только на картинках, как порядочные поросята волка), то судить о феномене этого гештальта может исключительно по местным материалам. Благо, что в родном городе, в бытность его Свердловском, на местном генераторе покемонов ММП РСФСР, фабрике клавишных инструментов «Урал», подобные виды вооружения выпускались в более чем широких масштабах. К сожалению, ввиду дикого разгула пионеринга в постсоветский период, живых «Тоник» на родине почти не осталось. Большая часть популяции оказалась выпиленной к еб..ням, поэтому мне еще повезло, что я отхватил себе целых 3 экземпляра (они правда были ни хрена не целые в прямом смысле слова, их пришлось восстанавливать). Короче говоря, еще через 10 лет «Свердлотоника», как и ее ростовский побратим грозят превратиться в такой же раритет, что и их легендарная прародительница из города революционных хипстеров. Так, что, будущие юные подаваны нашей дорогой секты, готовьте свои нервы, денежки и терпение, дабы сделать и себя причастными к великой истории своей многострадальной Отчизны.

Теперь перейдем ближе к телу, товарищи. Весной этого года, после воскрешения «Дефил Джола 2», у одного «в меру музыканта» была куплена за 1500 р. изрядно потрепанная боевая машина системы «Тоника» ЭГС-650 в стандартном исполнении: черный полиэфир, зеленый перлоид. Со временем я выяснил, что данный экземпляр относился к позднейшим временам ее производства (около 1976 г.). У инструмента не было крышки бриджа, рычага с цангой, некплейта, про документы и ремень мечтать было тоже «не вредно». Короче, нормальный сохран для того инструмента, на котором играли жопорукие подростки. Гитара томилась долгими и морозными уральскими зимами в не отапливаемом гараже, а может еще где, поскольку полиэфирная шкура «Тоники» была поражена продольными трещинами. Однако они оказались не сквозными, а дерево целым (как выяснилось в ходе переборки и тотальной прочистки кишок). Перлоид на башке выцвел очень сильно, рядом с порожком в перо был забит и загнут небольшой гвоздь (это ретейнер пионер эдишн). На пикгарде циркулем был прочерчен нехилый круг и выцарапан знак анархии. Пришлось зашлифовывать. Но видно все равно, если присмотреться. Сраные пионеры!!! Колки оказались рабочими, но их пришлось очищать. Втулки из силумина были живыми. Гриф как водится был буковый и шпонирован ХЗ каким фруктовым деревом. Лады нейзильберовые, угандошенные напильником неибической дрочовости.

Вместо аппаратного клюва из бакелита, на инструменте был установлен музимоподобный аналог из хромированной латуни. Ручки потенциометров от магнитофона «Маяк», их потом встречал на ростовских басах. Дин 5 был ампутирован без анестезии (поциэнта корчило), вместо него был вкряжен джек. Я его не стал убирать, но оформил более культурно. Так, правда, удобнее играть. Хотя и не труЪ. Электроника оказалась пионерена, вместо потенциометра СП-1 на 1 Мом, был установлен один на 250 Ком. Это приводило к аберрации частот, мой инструмент звучал как полный отстой, банджо эффект вообще слышен был только с дистом, звук был мутный и вялый. Я почти три месяца тянул с перепайкой. Однако когда это случилось, инструмент преобразился, а я окуел от удивления. Это был совсем ДРУГОЙ звук.

Конструкция тремоло и моста была слизана с «Музимы» и всем давно знакома. Бридж (советский вариант «Тюноматика») и шайбы микроподстройки посажены на вкрученные в станину тремоло винты. Винты в большинстве случаев были как из пластилина, и нахрен загибались. Так вот, и мне пришлось их заменить. Всадил винты регулировки от ураловских звучков. Прочные. Бридж, по идее, гайками фиксировался, но ЭТОГО ДЕЛТЬ НЕ НАДО. Вы противном случае, с таким колками (простые, как на ленинградские акустики ставились) при работе машиной совершенно не держится строй. Мост должен гулять вместе с седлами, которые стояли, как вы помните, роликовые («Музима», привет!). Седла я демпфировал тончайшей трансформаторной проволокой, чтобы не скрипели. / Через 2 месяца нашел крышку бриджа!!! Отдельное спасибо Курганову./ Повод массы был припаян к обратной стороне станины тремоло, в месте крепления регулировочных винтов. Антабки «грибки» без дырок и без резьбы, с уступами как на пластиковых пистонах для дюбелей. Эти антабки, их забивали в гитару. Задняя антабка не сохранилась. Я нашел и вкрутил деталь ростовского образца. Круто стало.

Место посадки грифа в корпус было хреново обработано, гриф вкрученный на двух винтах через вытянутой формы некплейт (снова «Музима») «гулял» под натяжением струн. Угол грифа был такой, что до струн над 12 ладом было около 1 см. Лады вылезли по краям. Маркеры были стандартные, музимоидной формы, но помельче в размерах.
Стало очевидно, что играть на «Тонике» с таким состоянием ладов и прогибом грива, даже слоупок стайл блюз будет тяжеловато (про неоклассику и вообще страшно подумать), поэтому я решил не мелочиться.

Сдал Буратино мастеру, он шлифанул к чертям накладку грифа аж до самого бука, выровнял заваленный на заводе (по краям) профиль грифа. Лады поставили жирные, джамбо. По возвращении поциента в мои ручонки, играть стало можно, но высота струн была все равно нереально большой. Я пошел дальше. При замене верхнего порожка обнаружил заклеенный заживо еще на заводе и дремавший все это время в состоянии анабиоза… (тревожная музыка) АНКЕР. АНКЕР, как выяснилось после длительной резекции перлоида с матом и канцелярским резаком, оказался в некотором смысле рабочим. Я сумел выправить гриф еще больше. В довершение этого черно дела, чтобы совсем «закосить по фирму» я оплатил работу мастера по фрезеровке кармана грифа. В результате, грифу был предан ПРАВИЛЬНЫЙ угол наклона (почти, как «Гибсон», мать итить) относительно плоскости деки, гриф перестал гулять от натяжения струн. «Играбельность» инструмента вплотную приблизилось к мировым стандартам, как никогда. Для наведения «коллекционного лоска» старый перлоид был «напидорен» полиролем «Planet Waves». Бронзянкой я подновил логотип на пикгарде. В течение последних двух месяцев был обрящен родной чехол, некплейт от другого донора и, благодаря Lenin, рычаг.

Существует мнение, что «Лентоника» была действительно хорошей палкой (в чем я ни на секунду не сомневаюсь), а потом ее идею испохабили в Свердловске и Ростове. Готов не согласиться с общим мнением. Несмотря на то, что доподлинно неизвестно, из чего сделан мой экземпляр, но после реанимации темброблока, инструмент зазвучал очень убедительно. Пусть даже из букового наборного мебельного щита, но кто сказал, что бук – не музыкальное дерево? А если там ель? Тоже нормально. Короче, аргумент, что Тоники делали из не такого дерева, (в сравнении с Фендерами опять же) не принимается. К примеру, европейское гитаростроение, особенно немецкое, очень активно использовало бук.

Форма корпуса мне нравится. Все удобно даже без анатомических вырезов. Сидя играть – просто кайф. В положении стоя – небольшой «дифферент на нос», но не критично. Гриф посажен высоко, поэтому «шреддинг» вызывает затруднения на последних ладах, (если вы не Ван Хален). Если учесть, что инструмент на него не рассчитан, то можно этим пренебречь. Стандартные хард-роковые фразы из боксовой системы сыграть можно, НО при наличие достаточно прямых ручек и относительно длинных пальцев. Действительно высаживает отсутствие маркеров на верхнем ребре накладки грифа. Однако, реально крутому музыканту это не очень мешает (я видел как они играют на «Тонике»). Профиль грифа очень толстый, по меркам нынешних вырождающихся «школьников-митолиздов», но реально хорошо приспособлен для игры, обеспечивает надежную опору при бэндах, вибрато и прочих технически наворотах. Имеется нулевой лад, порожек выполняет направляющую (как КПСС) для струны роль. Мне нравится. Пятка грифа в сочетании с высокой его посадкой и правда толстовата, но до 17 лада затруднений при игре соло по боксам не было замечено.
Датчики, несмотря на разнесенные точки съема, дают насыщенный средними и низкими частотами сигнал. Основной магнит-сердечник (рельса) очень широкий, что дает относительно высокий выхлоп (для советских датчиков), вполне приближенный с современными стандартами. Второй ряд магнитоводов регулируется по высоте. Иногда они от вибрации выкручиваются и глушат струны (фэйл).

Рычаг обеспечивает очень легкое осуществление вибрации, за время эксплуатации инструмента у меня, ни один Чак Норрис и Ингви Мальмстин не пострадал. Если не пытаться попадать в тоновый интервал очень часто, строй относительно держится. Машина дет возможность как повышать, так и понижать строй. Однако стандартные советские силуминовое колки на планке 1Х6, действительно, малопригодны для использования с механическим вибратором. Если вам надоело, замените их, но помните, это не ТруЪ будет, коллекционеры вас за это неизбежно садомируют при встрече или заставят покаяться.
Распайка электроники в своей основе была нетривиально скомунизжена с «Музим», но добавилась одна позиция, т.е 5 фиксированных тонов + байпас. Два потенциометра регулируют только объем звука (громкость), один из двух отвечает за громкость только некового (ритмового) датчика.

Звучит инструмент на мой взгляд ярко и сочно а никак не мутно, с хорошей артикуляцией, больше напоминая «Гретч» или «Музиму», открытостью звука и доминированием в нем середины. В ламповый аппарат подгружает усилитель при увеличении атаки, датчики хорошо предают динамику звукоизвлечения. На перегрузе с дистом немого песочит. С фузом и овердрайвом обеспечивает костотрясный кранч (Bone rattling Crunch). Инструмент благоволит аккордовой игре и чесам разного рода. С квакушкой тоже отмечены неплохие результаты.

По ощущениям, звук у инструмента взрослый и самодостаточный, чтобы сравнивать его с фирмой. В чистом виде ни на что не походе. Короче, «Тоника» ЭГС-650 это стильный инструмент, по моему (Особенно если принять во внимание, что изрядная их доля выпускалась с пикгардом и пером на грифе с искристым пластиком разной расцветки). Он также становится играбельным после некоторых нехитрых доработок (описанных выше), исправляющих коски производителей и пионеров. На чистом звуке восстановленный инструмент уверенно убирает всех китайцев и может «по самое Пикачу» всыпать недорогим «Фуджигенам». Инструмент, безусловно, «С яйцами». Короче, в умелых руках и добротная «Тоника» совершенно не тушуется в сравнении с недорогими современными гитарами не «митольной» ориентации.

Тут бы нашей сказочке конец, но в середине лета мне подарили «Тонику», из ранних серий, с родным некплейтом, без рычага и крышки бриджа. Поэтому, господа хорошие (тьфу, товарищи) «Марлезонский балет» продолжается. Гитара оказалась из первых серий.

Визуально бросаются в глаза несколько отличий. Во-первых, это пикгард, выполненный из крашеного оргстекла по музимоидной технологии, крепится от винтами, в отличие от более позднего экземпляра. Антабки ростовского типа, грибки, с дыркой на резьбе, а на более поздних – без дырок и без резьбы. Форма фрезеровки корпуса намного более изящная, близкая к ростовской. Гриф отлично подогнан в кармане, не шатается, причем засажен под правильным углом, так что отстроить высоту струн незатруднительно. Колки стандартные, конструктивно не отличаются от тех, что стояли на поздней модели, только с другой формой флажков. Н а удивление работают. Голова была оклеена белым пластиком. Главное отличие – наличие высокочастотного осциллографического замкового разъема СР-50-73. Спорадическое появление у разных адептов СГ Тоник с такими разъемами приводило до недавних пор к рассуждению на счет уникальности того или иного инструмента. Однако, это не так. Ранние свердловские басы и гитары Тоника оснащались такими разъемами в качестве штатных. Когда СР-50 на фабрике закончились, пошел выпуск гитар с разъемом уже под стандарт DIN-5. В итоге, для сохранения аутентичности я нашел заветный разъем в местной «Промэлектронике» итого за 500 деревянных (мама и папа соответственно). Тут уж я пошел на принцип. Было бы дешевле приобрести буржуинские аналоги (в любом киоске радиотоваров), применяющиеся в коммутации телевизионных антенн и прочей высокочастотной электроники, но я поставил именно НАШ, совейский стандарт, чтобы было труЪ. Собранный шнур позволяет спокойно подключить инструмент к моему любимому «Marshall MG-15 MS-2» и прочим гитарным Приблудам, типа «вах-вах».

Инструмент был покрыт аккуратным слоем полиэфирного лака, окрашенный в дикий цвет деревянного пола в старом советском доме (кирпичный с терракотовыми нотками). Первоначально смотрится дико, потом привыкаешь. Гриф, судя по всему, был сработан из клена, накладка – палисандр!!!! Причем накладка (достаточно толстая) состоит не из одного цельного куска (как мы зажравшиеся привыкли), но склеена из двух деталей, примерно посредине продольной оси грифа имеется шов от их склейки. Никакого грушевого шпона, все по-пацански. Дека – массив бука, укрытый фанерой. Количество кусков древесины, из которых был создан корпус, установить доподлинно не удалось, но предполагаю, что не больше 3 шт. Станина тремоло-машины по внешней конфигурации и очертаниям слегка отличается от той, что была на более позднем экземпляре и более близка к исходнику от «Музимы». Валик тремоло значительно наклонен относительно оси корпуса инструмента, поэтому дырки под продевание струн труднодоступны и замена струн превращается в хронический геморрой. Провод массы в оригинале не был обнаружен, как и его следы, поэтом и был выведен мной на свой страх и риск.

Короче говоря, в целом оба инструмента системы «Свердлотоника» практически идентичны. Ранние экземпляры характеризуются практически адекватной играбельностью и заметно лучшим качеством как общей сборки, так и отдельных деталей. Короче, ранняя Тоника выглядит довольно сексапильно и много более изящно, в сравнении с более грубой, грузной и увесистой, слегка «обвисшей» (в плане очертаний корпуса) «старушкой».
Итак, в общем, конструкция инструмента может быть признана в целом удачной, особенно для советского гитаростроя. Хотя для конца 1960-х гг. она далеко не являлась передовой, но все же вполне соответствовала своему назначению – массовому инструменту для оснащения ДК и прочих учреждений культуры СССР (где над ним будут глумиться пионеры в попытках научиться играть). Скажем так, конструкция «Тоники» не далеко отстоит от многих дешевых японских, европейских и даже пиндостанских «покемонов» периода «Гитарного Бума» начала 1960-хх гг. Наиболее Гегелевским образом в «Свердлонике» воплотились «тевтонические» черты «Музимы». В сочетании с совершенно необычным и агрессивным дизайном корпуса, экстерьер инструмента притягивает (лично меня - точно), заставляя признать в этом «гадком утенке» вполне прикольного птица. Инструмент не лишен своеобразного шарма.

Гриф признается мною удачным в отношении профиля, он очень удобен, дает хорошую опору руке. По вине изготовителей доступ к анкеру часто был закрыт, или он не работал. Но это не минус конструкции. Главное упущение по гриву, это отсутствие маркеров на верхнем ребре накладки, что затрудняет ориентирование во время игры. В случае нормально обработки кармана, гиф нормально сидит и на 2 винтах.

Машина конструктивно обоснована, легка в производстве, позволяет поднимать и ослаблять натяжение струн, обеспечивает не очень большой диапазон вибрации. Но того вполне хватит для того, чтобы «покачать аккорд». В те времена большего и не требовалось. Недостаток – неудобно менять струны из-за осложненного доступа к посадочным местам для них.

Колки сами по себе хреновые, конструкция заимствована от дешевых акустик ленинградской фабрики. Подвержены они сильному износу (шток - силумин, червяк – латунь, флажок - пластик), после чего не держат строй должным образом. Втулок нет, поэтому, под сильной нагрузкой от струн (особенно советских плосконавитых типа «Светлана»), шток иногда загибает относительно оси, отверстия в дереве растачиваются, ход колка становится излишне тяжелым. Хотя с помощью русского мата, плоскогубцев, прямых рук и солидола, можно и их заставить работать. Комплекты толще 10-46 на родных колках не рекомендуются. Единственный плюс таких колков – простота и технологичность в производстве при низкой себестоимости.

Датчики и темброболок. Датчики хорошие. Реально, можно жить. Хромированные латунные крышки радуют глаз. Раздражает только то, что датчики не регулируются по высоте. В сочетании с частым короблением пикгарда это способствует их некоторому выпиранию над уровнем накладки. При этом приходится держать струны над грифом выше, чем надо. При подключении в лампу обеспечивают достаточный выхлоп (если схема не пионерена). Широкие алниковые сердечники магнитов дают своеобразный звук. Поскольку катушки приклеены на (казеиновый вроде) клей к основанию датчика, микрофонный эффект не выражен. Я ни разу не слышал «мутного звука» из своих тоник, даже с поднятыми магнитоводами, когда съем сигнала на одну катушку датчика идет сразу с двух точек. Будем считать это не косяком, а «фишкой». Галетник - советский, аппаратный: довольно сложен в переключении, в отличие скажем от музимовских аналогов. Поэтому переключение варитрона сопряжено с некоторыми физическими усилиями и гулкими щелчками, которые все же улавливаются датчиками (например на перегрузе) при переключении и могут раздражать слух. Однако, это в принципе излечимо, если разобрать галетник и подрихтовать пружину. Переключать станет работать много легче и с меньшим шумом.

Короче говоря, инструмент имеет несколько некритичных недостатков, связанных с низким качеством некоторой советской фурнитуры и элементарной базы, на которой собирали инструмент. Плюс добавьте тот факт, что массовое производство в СССР… Ну, ты, понял… После замены ладов и устранения основных производственных косяков, вы имеете вполне солидный инструмент на который можно не токмо фапать, но и играть. Относительно звука ранняя версия звучит более открыто, у нее больше верхов, у поздней более «коробчатый звук». Ранний экземпляр звучит как-то более «фирмово» что ли, если так можно сказать. Оба инструмента хорошо откликаются на атаку, имеют нехилый сустейн и при хорошей артикуляции отлично подходят для аккордовых чесов. Большинство знакомых мне гитаристов, начинавших свою деятельность в 1970-е гг. с этого инструмента, очень тепло отзываются о нем, называя «Тонику» «хорошим инструментом», выделяя ее сразу из всех СССРовских поделок. «Свердлотонику» рекомендуется употреблять для ВИАшных советских песенок, блюза, (возможно что и фанка), гаражного рока, и умеренной тяжести харда, с эффектами типа «фуз» и «овердрайв». «Митол» и «дисторшн» противны внутреннему миру этого инструмента. Он, конечно будет звучать, но не так как надо для экстремальных стилей. Хотя, вы можете попробовать сыграть на нем гранж.

Я все больше прихожу к выводу, что «Тоника» вполне взрослый и самодостаточный инструмент, наверное, незаслуженно задвинутая на второй план в поисках «самого толкового инструмента в СССР». На этом мы и закончим сей панегирик одной из самых выдающихся совгитарешек. Так то. Жду конструктивной критики, тролли могут быть свободны))))

[ Редактирование 04.10.2012, 15:06 ]

Ахтунг!!! В коментах Хоботаны!!!