Советские гитары: Форумы / Гитары СССР / Свердловская Тоника бас.

Советские гитары :: Форумы :: Гитары СССР

<< Предыдущая тема | Следующая тема >>

Свердловская Тоника бас.

Переход на страницу >>

Автор

Добавил

kurganov

21.05.2015, 12:33

ID пользователя #2666
Зарегистрирован: 29.07.2011, 17:03
Местонахождение: Екатеринбург
Сообщений: 617

Проверка на прочность представлений, составленных когда-то благодаря собственной эмпирической деятельности и влиянию разных авторитетов – это увлекательнейшее занятие. Когда-то, когда деревья были большими, а собственные умения - маленькими, я вбил себе в голову, что Свердловская Тоника-бас – это инструмент уродливый, плохо сделанный, неудобный и невыразительный в плане звука. Как и большинство таких мнений, оно не подкреплялось особыми фактами - своего такого инструмента у меня не было, да и вообще, в описываемое время таковые попадались нечасто.

За прошедшие двадцать лет кое-что в моей голове изменилось. Согласно моим нынешним эстетическим взглядам, Тоники столь же совершенны, как мотороллеры Vespa - это смелые и стремительные линии, сочетающиеся с академизмом. Знакомство с приличным количеством разных гитар привело меня к мнению, что в плане качества фирма «Урал» была одна из лучших фабрик СССР, да и по «гамбургскому счету» выпускаемые ей инструменты были не столь плохи, как о них принято думать. Осталось проверить на истинность остальные части уравнения.

Сразу оговорюсь, что представленный здесь инструмент - это кентавр. Гриф пришел из одного супового набора, а дека с пикгардом и электроникой - из другого. Операция по их сочетанию прошла безболезненно, хотя возможно,что компоненты может разделять приличный хронологический отрезок. Но обо всем по порядку.

Гриф. Он оказался у меня благодаря одному хорошему человеку (спасибо, Николай), который нашел его в одном из областных ДК. В комплекте шла побитая временем (и людьми) дека аналогичного цвета, но насчет ее аутентичности у меня есть сомнения. Основная странность, которая меня немало озадачивает – это отсутствие окантовки, ранее (ни в реале, ни на фотографиях) такого на свердловских Тоника-басах я не видел. Консультировался по этому поводу с бывшим мастером «Урала» Василием Брязгиным- он вообще утверждает, что это неликвид, что серийных басов с грифом без канта не было. Накладка грушевая, следов шпона не заметил. Пятка грифа напоминает аналогичный узел у Тоник-гитар - она не теряет в толщине в месте стыковки с декой, и предполагает у ответной части глубокую фрезеровку, соединяющуюся с карманом под нековый звукосниматель. Специально оговариваю этот момент, поскольку у меня есть еще другие мощи, у которых этот узел выполнен под влиянием «Урала»; крепление в обоих случаях на два болта.

В общем, на основании сопоставления с одноименными гитарами той же фабрики, у меня возникло ощущение, что этот гриф мог появиться в районе 1974-ого года. Производство басов тогда только налаживалось, и все было вариабельно, а гитары постепенно обрастали признаками, все сильнее отличающими их от ранних эталонов. А вот дека, пришедшая за компанию с этим грифом, несет ряд отличных признаков. По фрезеровке все нормально, но есть пара дополнительных отверстий для крепления грифа - они меньшего диаметра и размещены не вполне логично (получается трапеция, а не прямоугольник). На самом грифе ответных отверстий нет, что порождает вопросы. Кроме того, наличествуют дырки для крепления основания бриджа - значит, должен был стоять металлический, как на Урал 510Г, а не деревянная инкарнация. Впрочем, понимаю свою слабую подкованность в данных вопросах, и надеюсь на помощь знатоков.

Нынешняя дека имеет гораздо лучшую сохранность по причине более деликатного хранения, ее мне любезно предоставил другой мой друг (спасибо, Виктор!). Несмотря на то, что цвет номинально тот же самый (красно-черный берст), при ярком освещении проявляется оранжевый оттенок. Пикгард с красной искрой и окантовкой прекрасно дополняет картину; интересно, что нет следов отштампованной надписи «Тоника». Схема неоригинальная, это просто индивидуальные громкости на каждый датчик, причем использованы потенциометры СП-3 из восьмидесятых. Сохранился некплейт с трехзначным номером (289!), его аутентичность доказывается тем, что в лакировке сохранился след от продавленных цифр.

И вот настает долгожданный момент истины - поставлен бридж-времянка, натянуты струны. На этапе сборки у меня были некоторые сомнения насчет того, что инструмент может оказаться громоздким и неудобным, но они замечательным образом не оправдались. Взял в руки, и такое ощущение, будто всегда на нем играл - настолько все привычно и комфортно. Может дело в том, что я когда-то начинал именно на маломензурных басах; а может, секрет кроется в том, что специалисты фабрики очень дотошно «сняли» размеры имевшейся в их распоряжении «Музимы». По характеру резонанса, кстати, очень напоминает немцев – фортепианные низы, мягкий рокоток и интеллигентное полязгивание. Датчики прикольные, звучат мягко и прозрачно, и расположены они так, что обеспечивают (если так можно выразиться) контрастный съем.
В общем, это интересный и характерный бас, и я очень рад, что теперь им обладаю. Все же свои предыдущие заблуждения я отношу на счет своей тогдашней неумелости и неразвитости. Когда слушаешь разноплановую музыку, постепенно в голове начинает откладываться, что «звуки разные нужны и звуки разные важны». И приходит понимание, что люди, которые выбирают какой-нибудь необычный инструмент, типа Gibson EB-0 или «битловский» Hofner, чаще всего делают это не только потому, что он подходит к цвету рубашки и галстука. Наверно, можно сказать, что я «дорос» до Тоники-баса. И для меня постепенно начинает открываться, как его можно готовить…

[ Редактирование 21.05.2015, 12:40 ]