Советские гитары: Форумы / Гитары Соцлагеря / Переводная литература: Статья про коллекцию гитар Стивена Сигала из журнала «Vintage Guitars»

shlepakoff

25.06.2010, 08:46

ilya

Зарегистрирован: 29.06.2009, 18:33
Местонахождение: Houston-Москва
Сообщений: 3971

Переводная литература: Статья про коллекцию гитар Стивена Сигала из журнала «Vintage Guitars» (часть первая)

оригинал статьи здесь: [link]

Вся королевская рать: три гитары Flying V Альберта Кинга

В тихом, лесистом каньоне, удаленном от шума близлежащего Голливуда и гама трассы Pacific Coast Highway, расположено скрытое от лишних глаз убежище, этакая Шангри-Ла, принадлежащая Стивену Сигалу, известному киноактеру, мастеру боевых искусств, а также серьезному блюз-гитаристу и фанатичному любителю блюзовой музыки. Именно здесь, в окружении азиатской и восточной атрибутики, в умиротворяющей атмосфере, сочетающей в себе Калифорнию с Востоком, он перезаряжает свои творческие и духовные аккумуляторы в те моменты, когда закончился один профессиональный проект и еще не начался другой.
Здесь же он оказывает приемы заезжим знатокам-паломникам, готовым лицезреть коллекцию, признанную многими лучшим собранием инструментов данного жанра и ставшую со временем настоящим музеем блюзовой гитары. На фоне богатой орнаментом персидской мебели, роскошных гобеленов и паласов привезенных с Дальнего Востока стоят "стенки" классических Маршаллов и футляры с сокровищами Королей. И речь не о царе Небухаднеззаре или китайских императорах династий Шан или Цинь; в этих кофрах хранятся легендарные инструменты-иконы американских Кингов-королей блюза: Фредди, Би-Би и Альберта. Такова эклектичная и при этом демократичная мозаика мира Сигала, вобравшего в себя элементы разных культур.
Сигал снискал трепетное уважение и безоговорочный авторитет среди поклонников блюза благодаря своему бережному отношению к этим классическим американским электрическим псам, которых в свое время приручили такие легендарные исполнители, как вышеуказанные Кинги, Бо Диддли, Стиви Рэй Вон, Бадди Гай, Хаулин Вулф, Мадди Уотерз и Джими Хендрикс. Но в отличие от своих самовлюбленных коллег по киноиндустрии, у Стивена слово сходится с делом и он не жалеет ни времени, ни сил, ни ресурсов на поиски и восстановление бесчисленных, “нежно плачущих” предметов старины.
Свой недавний визит к Стивену ваш корреспондент, прихватив с собой гитариста и одного из основателей ZZ Top Билли Ф. Гиббонса, посвятил трем гитарам Gibson Flying V, на которых в течение длительного времени играл мастер блюза Альберт Кинг. Стивен и Билли по очереди играли, изучали и обсуждали эти экспонаты из уникальной коллекции Сигала.

Билли Ф. Гиббонс (БФГ): Знаковость этих гитар в том, что они символизируют тот звук, который выходил из-под рук Альберта. Посмотрите на фурнитуру – никаких признаков износа. Полагаю, что те везунчики, которые играли на гитарах Gibson Flying V конца 1950-х согласятся, что хотя с одной стороны это самая экзотическая из гитар, в первую очередь это – инструмент, созданный Гибсоном в зените производственного мастерства.

Стивен Сигал (СС): Надеюсь, что встреча с ними обрадует любителей блюза и тех, кто как и мы с трепетом относится к этим гитарам. Эти гитары многое могут рассказать. Их берешь в руки и они сами начинают играть. В них величие духа; в особенности это касается Гибсона из корины и Эрлуайна – из них просто брызжет жизненная энергия.

ВГ: Гляньте-ка на деку, тут сверху имеется вмятина от руки Альберта.

БФГ: Бог ты мой!

СС: Ага, тут кстати видно, что Альберт заиграл гитару до дыр в древесине.

БФГ: Позволь поинтересоваться, а как и когда она всплыла?

СС: Ходил слух, что в конце шестидесятых Альберт проиграл ее в крэпс. То ли прямо за игровым столом, то ли уже потом в качестве выплаты долга, но гитара ушла за $2500. А человек, который ее выкупил, обещал инструмент оставить у себя и не продавать. Так гитара и исчезла более чем на 20 лет, уйдя на дно где-то в Мемфисе. Но мне стало известно, у кого она, и я этого человека нашел. В течение многих лет я держал находку в тайне и поэтому ее мало кто видел.

БФГ: Томилась все эти годы в Мемфисе...

СС: Ну да. Я лично считаю ее самой главной блюзовой гитарой в мире, точка. Кроме того, у нее самый обалденный звук из всех гитар серии V; этот голос – неземного происхождения. У нее потрясающий тембр и в нее заложена вся энергетика Альберта. Это - одно из моих ценнейших сокровищ. У меня имеется Firebird Стиви Рэй Вона с именами Стиви, А. Кинга и Мадди Уотерза вырезанными в дереве их собственной рукой, но эта гитара – круче.
Я включал ее и в 100-ваттный плексигласовый усилок конца 60-х, и в 30-ваттный кабинет с наклонной стенкой в залах по-больше, и в 100-ваттный твидовый «Фендер» с двумя динамиками-«близнецами» (им я пользуюсь в настоящий момент). Если взять два или четыре таких «Фендера» и пустить через них эту гитару... она вопит как резаная, выдает великолепные флажолеты и обладает нереальным тембром.

ВГ: Насколько Вам известно, через какие усилители Альберт ее пускал при записи?

СС: Да, типа, через самые говнистые. Транзисторный «Acoustic»... а позже, через «Roland Jazz Chorus», тоже транзисторный.

БФГ: Даже не берусь предположить, чем Альберт пользовался в студии. Я видел, как на концертах он использовал большой усилок «Acoustic», а уже потом он добавил педаль эффекта хорус «Maestro». Помнится, у него для этой гитары был жесткий кофр, который на сцене ин прислонял спереди к усилку. Если нужно было добавить громкости, он просто убирал кофр, который служил чем-то вроде экрана.

СС: Я тоже не в курсе, на каких услителях он писался в студии. Но мне известно, что в его понимании, усилитель – транзисторный и ли ламповый – вторичен по сравнению с ролью исполнителя; все дело было в том, что он творил пальцами и какое звучание выжимал из своих гитар.

ВГ: Ходили слухи, что Альберт записывался через маленький твидовый фенедерок, «Fender Harvard» самого Стива Кроппера. Как вам такое предположение?

БФГ: Не исключено... кстати, кропперовский «Harvard» и его старый телекастер – у меня. Кроппер выцарапал на своем телеке домашний адрес (смеется)! Еще хочу отметить, что кроме блестящих навыков соло-гитариста (а он, бесспорно, знал свое дело), Альберт обладал замечательным голосом, который обезоруживал и располагал к себе.

СС: Такой теплый, душевный.

БФГ: Расцвет пришелся на период сотрудничества с духовой секцией «Memphis Horns» и... ритм-секцией «Booker T & the MGs»?

СС: Ага, мемфисские чуваки.

ВГ: Стив Кроппер...

СС: ... Стив Кроппер, Дэвид Портер, «Дак» Данн и все остальные...

БФГ: «Born Under A Bad Sign» (Рожденный под плохим знаком), 1967-го года – вот это был звук. Я как раз в Киве тогда находился, когда они записывались. Мы трепались во время перерыва и я высказался насчет того, как сочно звучат записи, сделанные в студии «Stax». В течение многих лет многие бьются над тем, каким образом на стэксовских записях удавалось добиваться такого постоянства звучания. Ну я и спрашиваю их: «Как удалось сконструировать такой звук? Как его планировали и воплощали?» А Альберт смеется и говорит: «Расскажи ему, Стив». Кроппер спросил, бывал ли я когда-нибудь в студии «Stax» в южном Мемфисе. А я ему: «Не бывал и не стремлюсь особо». Дело в том, что студия занимала здание старого кинотеатра в самом ужасном районе городе – места такие, что хуже некуда. Так вот, выяснилось, что их так часто грабили, что в конце концов усилки прикрутили болтами к полу. Прикрутили и микрофонные стойки, и барабаны, и всё, что можно было вынести. В результате – все всегда оставалось на одном и том же месте и звук никогда не менялся. Там даже уборщикам не давали ничего двигать.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...

[ Редактирование 25.06.2010, 09:28 ]

Ваше шило, наше мыло: [link]
[link]

Наверх