Советские гитары: Форумы / Дела / C металлическим пикгардом – часть 2

10.03.2026, 19:33

ID пользователя #10143
Зарегистрирован: 28.05.2019, 15:11
Местонахождение: Санкт-Петербург
Сообщений: 4314

В предыдущей части – в теме «Красное и черное - с металлическим пикгардом» [link] - мы ориентировались большей частью на электрогитары с металлическими пикгардами, являющиеся если не современниками, то непосредственными предшественниками черниговских «Ритм-соло» / «Лада» (известных в народе как «Чернигов»), - т.е. изготовленные в основном после 1965 и до 1973 гг. – с акцентом на производителей Японии (где, как показано, их делали "все, кому не лень").

Однако на поверку история вопроса оказалась глубже, и упущенное в предыдущем изложении касается не только некоторых относительно малоизвестных проектов, но в первую очередь самого что ни на есть безусловного лидера рынка электрогитар – компании FENDER.

FENDER 1950-х годов

Компания Fender использовала металлические пикгарды уже с 1950-х годов. В частности, ранние электрогитары моделей Music Master и Duo Sonic выпускались с металлическими пикгардами из анодированного алюминия. Другими моделями, на которых золотистые анодированные металлические пикгарды устанавливались серийно в течение нескольких лет выпуска, были Jazzmaster и Precision bass.

Данному вопросу был даже посвящен специальный тематический пост на одном из форумов:

[link] -(в автопереводе)
История анодированной накладки для звукоснимателей Fender

…такие накладки в основном использовались на студенческих моделях с отделкой "песок пустыни" («desert sand»). В основном это характерно для 50-х годов...

В модели Duo Sonic [1-ого поколения 1956-1959 гг.] они использовались до 1959 года. Они использовали это на своих самых недорогих моделях, таких как Duo Sonic [располагающий, как отмечено в самом названии, 2-мя звукоснимателями] и Music Master [с одним звукоснимателем, выведенный на рынок в том же 1956-м году за несколько месяцев до Duo Sonic], - самым дорогим на тот момент были Jazzmaster.

Было время, когда пластик был относительно редким материалом, и многое делалось из металла. Любой человек определенного возраста помнит штампованные стальные приборные панели в автомобилях. Детройт фактически сопротивлялся переходу на обязательные по безопасности амортизирующие приборные панели, потому что металлические панели можно было легко и дешево изготавливать.

…на моей мексиканской P-bass Special он был в заводской комплектации.
…У оригинальной бас-гитары P-bass Дака Данна была анодированная накладка».

FENDER Precision bass 1959 года с анодированным металлическим пикгардом, принадлежавший Дональду «Даку» ДАННУ, - самая известная бас-гитара, на которой он играл. Дак всегда считал ее год выпуска 1958, пока не умер. После его смерти после снятия грифа для регулировки анкерного стержня обнаружилась рукописная надпись «4-59» [link] Дак ДАНН “обеспечивал ритм в некоторых из самых известных хитов золотой эры соул/R&B/поп-музыки 60-х, включая «Dock Of The Bay» и «Respect» Отиса Реддинга, «Midnight Hour» Уилсона Пикетта и «Hold On, I'm Coming» Сэма и Дэйва. Помимо хитовых синглов, в его послужном списке работа с такими музыкантами, как Эрик Клэптон, Джон Фогерти, Джей Джей Кейл, Альберт Кинг, Мадди Уотерс, Род Стюарт, Левон Хелм, Боб Дилан, Тони Джо Уайт, Фредди Кинг, Элвис Пресли, Нил Янг и Джерри Ли Льюис.” [link]

Отмечается, что модели Duo Sonic и Music Master с точки зрения качества их изготовления вполне могли бы стать такими же легендами, как Stratocaster’ы, и Telecaster’ы, - однако их меньший размер (около 7/8 от стандартного), предназначенный для небольших рук молодых начинающих музыкантов, делал их неудобными для взрослых.

Итак, Duo Sonic 1957 года в «пустынной» окраске («desert sand») [link] и обложка к руководству Fender Duo Sonic и Music Master [link]

Fender Duo Sonic 1958 года с «пепельницей» [link]

Металлический анодированный пикгард Fender Duo Sonic 1958 года – вид с обратной стороны [link]

Fender Music Master 1956 года [link]

Модели Jazzmaster 1958-1959 годов выпуска также имели металлический золотистый анодированный пикгард. «Электрогитара Fender Jazzmaster 1958 года в оригинальном цвете Blond с анодированным золотым пикгардом - одна из самых редких гитар Fender.

Компания Fender начала производство модели Jazzmaster в конце 1958 года, а эта конкретная гитара датируется ноябрем 1958 года, что делает её одним из самых ранних экземпляров. (Серийный номер этой гитары Jazzmaster — 33030. Серийные номера Fender с 1958 года варьируются примерно от 25000 до 34000). Кроме того, эта модель Jazzmaster имеет фирменную отделку Blond, которая исключительно редко встречается в столь ранние годы, особенно в сочетании с анодированным золотым пикгардом.

Компания Fender начала рекламировать новую модель Jazzmaster на летней выставке NAMM 1958 года и официально запустила производство осенью того же года» [link]

Хотя среди FENDER’ов с металлическими пикгардами упоминаются и Stratocaster’ы, и Telecaster’ы, их блестящее оснащение как минимум не во всех случаях было стоковым: так, упоминается, что хотя некоторые Стратокастеры уже в 1954 году были оснащены анодированной золотистой накладкой, официально она стала доступна в качестве опции только в 1957 году [link].

Другой источник уточняет, что век золотистых анодированных алюминиевых пикгардов на Stratocaster’ах был недолгим: они были доступны как опция за дополнительную плату до 1958 года [link]. «Лео экспериментировал с анодированными накладками, потому что они обеспечивали лучшую экранировку по сравнению с ПВХ-накладками, которые имели очень слабую защиту — у стратов не было полностью металлического экрана под пикгардом до 1959-1960 годов, до этого ставилась алюминиевая пластина только под областью управления (где крепились потенциометры). Проблема с анодированным экраном, как уже упоминалось, заключалась в том, что цвет стирался, поэтому он не был распространенной деталью... та же причина перехода от кленовой накладки к палисандровой... она быстро изнашивалась при частом использовании, а палисандр скрывал износ.» «Что касается золотистых анодированных накладок, то … несколько подопытных Лео тоже имели такие, но жаловались, что после использования руки от них чернеют. Поэтому он перестал устанавливать их на страты, если только кто-то об этом не просил» [link].

Известны также ранние Telecaster’ы с металлическим пикгардом. Frank Zappa владел Telecaster’ом с черным металлическим пикгардом и использовал его на концертах как минимум в 1969-1975 гг. (другие возможные временные рамки – 1966-1984 гг.) [link]

До сих пор на сайте fender.com предлагаются металлические пикгарды для Telecaster’ов 1952-1958 годов выпуска – см. [link] “Pure Vintage '52-'58 Telecaster Pickguard”.

Электромандолина FENDER (1956 – 1970 ? )

Помимо собственно электрогитар, во второй половине 1950-х была разработана - и как минимум с 1958 г. представлена в каталогах - 4-струнная электромандолина FENDER – тоже с металлическим анодированным пикгардом [link]

Имеются указания [link], что эта электромандолина Fender производилась с 1956 по 1970-е годы, при этом отмечается, что «этот инструмент ещё и невероятно симпатичный, больше всего напоминающий «только что вылупившегося» детёныша Precision Bass».

MATON Wildcat (Австралия, 1974-1976)

В далекой Австралии в 1974-1976 гг. тоже выпускали электрогитары и бас-гитары с металлическим пикгардом – в первую очередь модель MATON Wildcat WSG/6, причем, как и в случае черниговских электрогитар, для выпускаемой линейки моделей использовались и металлические, и пластмассовые пикгарды.

[link]
История электрогитар Maton
Maton — важнейшая гитарная компания Австралии.

У Wild Cat было две модели: обычная и с вырезом сзади. Та, что с вырезом, была представлена в 1974 году и снята с производства в 1976 году, всего было выпущено 109 инструментов.

Одной из изюминок этой модели был пикгард из дюралюминия, сплава алюминия и меди, который должен был придать звучанию более высокий уровень. Его визуальный эффект в сочетании с выбором ручек, небольшими скользящими переключателями и способом крепления струн к корпусу придают этой гитаре очень изысканный и утонченный вид.

В каталоге можно прочитать:
"... Дюралевая монтажная пластина для расширенного диапазона высоких частот."

В описании бас-гитары WSB-4 также говорится, что «электроника смонтирована на дюралевой пластине».

[link], [link], [link]

Басов MATON WildCat в 1974-1976 годах, согласно имеющимся данным, было сделано всего лишь 55 штук, из них первые 19 штук – с металлическим пикгардом:
[link]
there were 3 slightly different versions of the Wildcat Bass in 1974,75 &76
about 55 made in that time period
the breakdown is roughly as follows
1974 serial 001 to 019 (metal pickguard)
1975 serial 020 to 036(tort pickguard)
1976 serial 037 to ?? (Black pickguard and very close to becoming a JB4)

Бас-гитара Maton Wildcat с металлическим пикгардом, 1974 год, серийный номер 14 [link]

FENDER BULLET (1981-1983)

После довольно длительного перерыва в использовании металлических пикгардов, в 1981 году компанией Fender был выпущен бюджетный инструмент «студенческой» линейки Fender Bullet, в котором в металлический пикгард был сынтегрирован со струнозацепом с креплением для установки бриджа, причем изделие было не хромированным, а покрашенным в белый цвет порошковой краской:

[link]
Fender Bullet — электрогитара, изначально разработанная Джоном Пейджем и производимая и продаваемая корпорацией Fender Musical Instruments . Она была впервые представлена как линейка «студенческих» гитар, призванная заменить устаревшие модели Mustang и Musicmaster

Изначально Fender выпускала две модели: «Bullet» и «Bullet Deluxe», обе производились в США.

Bullet Deluxe имела пластиковый пикгард с отдельным, традиционным бриджем хардтейл, в то время как стандартная модель имела стальной комплект пикгарда, бриджа и струнодержателя.

В 1982 году компания Fender представила обновлённую версию Bullet, включавшую две модели бас-гитар.

Fender прекратила производство гитар Bullet в конце 1983 года, и эта модель больше не производилась в США. Производство серии Bullet было перенесено в Японию под маркой Squier, а затем в Корею. В 2005 году Squier представила новую модель Bullet Strat китайского производства.

Модель Bullet с корпусом в форме Telecaster называют «Последней из американских студенческих моделей» [link]

[link]

"Эта сборка подойдет к любой модели Fender USA Bullet Standard (1981, 1982, 1983):

Металлический пикгард с интегрированными креплениями бриджевых седел от раннего Fender Bullet из 1980-х [link]

Патентная заявка на изделие авторов Gregg WILSON и John F.PAGE, поданная в США, имеет приоритет от 10 июня 1981 года – см. [link]. В полученном патенте US 4373417A, опубликованном 15 февраля 1983 года, говорится:

«…использование металлических защитных накладок, в отличие от пластиковых, относится к предшествующему уровню техники. Однако, насколько известно заявителям, никогда не предлагалось дополнительно повысить экономию на производстве, сохраняя при этом высокую прочность крепления и точность позиционирования компонента бриджа, сделав его интегрированным с защитной накладкой.

…Экономичность производства электрогитар и электробас-гитар повышается без потери качества за счет использования крепежного фланца, интегрированного с металлической накладкой гитары или бас-гитары. Через крепежный фланец проходят регулировочные винты, которые регулируемо соединяются с бриджевыми цилиндрами, на которых натягиваются струны. Регулировочные винты и бриджевые цилиндры предварительно устанавливаются на крепежный фланец, а все электрические компоненты предварительно устанавливаются на накладку до установки накладки на корпус гитары или бас-гитары. Таким образом, достигается максимальная экономичность, при этом крепежный фланец имеет очень прочную опору со стороны накладки и точно фиксируется.

…При сборке гитары...регулировочные винты 28, бочки 29, и посты 31 предварительно собраны с анкерным фланцем 20, точно так же, как и пикапы. Элементы управления 16 и 17 и 18 предварительно собираются вместе с ним. Это позволяет существенно сэкономить трудозатраты при изготовлении гитары. Кроме того, для этого требуется лишь небольшое количество металла. Фланец20, фланец которого легко формируется на корпусе накладки 13 путем штамповки и гибки, причем штамповка, по меньшей мере, выполняется одновременно с изготовлением основного корпуса накладки 13».

Аналогичные патентные заявки были поданы в 1982 г. в Австралии, Великобритании, Японии, Корее, ФРГ и Франции.

Что же касается упомянутого в патенте улучшения экономики производства – снижения себестоимости, эта задача действительно была актуальной для Fender в тот исторический период в рамках создания новых бюджетных моделей без ущерба качеству, как можно судить из следующей цитаты:

[link]
A Brief History of Squier: Origins of Fender MIJ, Budget Superstrats & More

«Сейчас трудно представить, но в конце 1970-х годов будущее Fender выглядело мрачным. За прошедшие 15 лет, прошедшие с тех пор, как Лео Фендер продал компанию, носящую его имя, американской телерадиовещательной компании CBS, часто существовало обоснованное мнение о снижении качества продукции. К проблемам Fender добавлялась усиливающаяся конкуренция со стороны недорогих импортных гитар, значительная часть которых в то время производилась в Японии.

В 1981 году CBS привлекла новую команду менеджеров, чтобы вывести Fender из кризиса.

… Новая команда менеджеров решила исправить положение дел в компании Fender, используя два разных, но взаимодополняющих подхода:

Во-первых, они решили бороться с падением качества, значительно модернизировав производственные мощности Fender в Калифорнии и внедрив новую программу контроля качества. В то же время Fender решили перенести борьбу с дешевыми импортными подделками к источнику и противостоять производителям гитар-копий на их собственной территории, начав производство гитар в Японии.

Fender намеревался не только производить недорогие инструменты для американского рынка, но и создавать высококачественные гитары для внутреннего японского рынка и конкурировать с японскими производителями на их родине.

Было очевидно, что для Fender правильным решением станет противостояние производителям поддельных гитар путем выпуска собственных бюджетных моделей. Но задача заключалась в том, как сделать это, сохранив при этом имидж Fender как бренда высококачественных гитар.»

В нижеприведенном фрагменте статьи, посвященной Fender Bullet, приведены воспоминания разработчика изделия – Джона Пейджа:

[link]
«... Серия Bullet была задумана как изделие для молодых и начинающих музыкантов с ограниченным бюджетом, чтобы заменить устаревшие Mustang и Music Master. «Чтобы воплотить в себе суть гитар Fender – по исключительно доступной цене», - гласил каталог Fender.

«Я помню, что моим заданием, полученным от отдела маркетинга, было спроектировать гитару, стандартная стоимость производства которой составляла бы 65 долларов», - сказал Пейдж в интервью Дейву Хантеру, опубликованном на Guitar.com 11 марта 2020 года. «Думаю, я уложился в один доллар. Полагаю, в то время она продавалась за 199 долларов. Так что вопрос был в том, как мне сделать самую дешевую гитару, которую здесь производят, и использовать множество деталей, деталей Mustang и так далее, которые валяются вокруг?»

Проект Bullet изначально возглавлял старший дизайнер Грег Уилсон, но тот проект был заброшен после изготовления прототипа:

Проект был возобновлен после того, как Джон Пейдж стал инженером-конструктором. Джон возглавил проект, а Скотт Циммерман создал прототипы.

Поначалу Bullet производились в Корее, но из-за проблем с контролем качества ничего не вышло. Пейдж помнит звонок, когда в 1981 году в Калифорнию прибыла первая партия Fender Bullets из Кореи. «Я представляю, как прихожу туда и вижу стойки , на которых лежат сотни моих первых моделей. Это был настоящий кайф! Но кроме этого я помню, что с ними было много проблем».

Итак, Fender решили не производить Bullets полностью в Корее, и их собирали в Соединенных Штатах с использованием деталей корейского производства.

К сожалению, даже это не позволило добиться качества гитар, достаточного для соответствия стандарту, и к концу 1981 года Bullets перешли на полностью американское производство.

Первые две модели, Bullet (известная как «Standard Bullet») и Bullet Deluxe, оставались в производстве до середины 1982 года. Эти гитары также назывались «Bullet One» американскими дилерами и розничными торговцами, но никогда не продавались под этим названием.

Важно помнить, что в то время Bullets не были разновидностью Stratocaster, а скорее были самостоятельной моделью – как Stratocaster, Telecaster, Precision bass и т.д.

…Модель Deluxe была оснащена пластиковым пикгардом с отдельным сквозным бриджем, тогда как модель Standard имела стальной пикгард, интегрированный с бриджем и струнодержателем (отогнутым под 90о), окрашенный порошковой краской белого или черного цвета, а также отдельные седла со смещенными канавками для струн и винтами регулировки высоты. Все пикгарды моделей Standard имели наклейку «Патентная заявка подана».

Кроме того, в 1982 году были представлены пять дополнительных моделей Bullet. Среди них были Bullet H-1 (также называемая Bullet II, с одним псевдохамбакером), Bullet H-2 (также называемая Bullet Deluxe II, с 2-мя псевдохамбакерами и 2-мя переключателями), а также Bullet S-3 (также называемая Bullet Deluxe III, с 3-мя синглами) плюс две бас-гитары – модель B-34 (с обычной мензурой) и модель B-30 (короткомензурная). Младшие модели электрогитар H-1 и S-2 оснащались металлическим пикгардом:

Fender Bullet S-2 (с двумя синглами), 1982 года, в цвете «Dakota Red» [link]

Очевидными преимуществами металлического пикгарда называют его прочность и экранирующий эффект, - однако имеются и некоторые другие соображения относительно получаемого звука:

[link]
"Я всё время пытаюсь понять, насколько отличается звучание моего стандартного Bullet от моего Stratocaster Plus 91-го года.

У обоих классический звук Fender, но Bullet ярче, громче и, кажется, чище, с меньшим количеством гармоник (именно такими я запомнил свои предыдущие Bullet).

Судя по этой ветке и собственным пробам и ошибкам, различия возникают по следующим причинам:
.. - Бридж стандартной гитары является частью металлического пикгарда. Учитывая его меньшую массу и то, что пикгард менее плотно прилегает к корпусу, чем у обычного бриджа Stratocaster, это может быть причиной некоторых различий в тоне (возможно, более «чистого» и менее резонансного звука, о котором я говорил?).
... - Некоторая разница в громкости может быть также связана с тем, что металлический пикгард, вероятно, влияет на работу звукоснимателей, в некоторой степени усиливая их и делая их более прочными."

[link]
«…Металлическая конструкция пикгарда, бриджа и хвостовой части Fender Bullet 1981 года— уникальная конструкция… Интеграция металлических сёдел с пикгардом придаёт инструменту довольно яркий, стеклянный звук. Он определённо прорезает микс и создаёт приятный звонкий звук. Отлично подходит для кантри и даже фанка».

Tantra Guitars (1981-1984)

Желание FENDER обеспечить широкую международную патентную защиту своей разработке было, по всей видимости, вполне оправданным, поскольку, например, в той же Франции нашлась небольшая компания Tantra Guitars, которая в 1981-1984 годах изготавливала в малых количествах электрогитары с металлическими пикгардами, не штампованными, но вырезанными лазером из нержавеющей стали, с интегрированным струнозацепом, - такие, как угловатые Tantra Rock-machine, Rock-bass и Tantra Hamsa, Tantra Surya с нижним вырезом, серпообразная Tantra Hearthbreaker и инструмент в виде топора, сделанный под заказ для тура Джонни ХАЛЛИДЕЯ, фото которых приведены ниже [link], [link], [link], [link], [link], [link], [link], [link], [link]

Verso Instruments (2020 - …)

Технологические идеи по интегрированию нескольких деталей в одной металлической, развитые Fender Bullet и Tantra Guitars в 1980-х годах, живут и поныне. Использование гнутого металлического листа для изготовления интегрированного корпуса электрогитары c 2020 года было развито немецкой компанией Verso Instruments [link] – вот пример их изделия, модель Orbit Baritone 28.5" [link]

Как пояснял в интервью Robin Stummvoll, основатель Verso Instruments, «Листовой металл как материал для корпуса открывает множество возможностей как для музыкантов, так и для меня как для мастера. Музыкант получает новые возможности, например, сменную и свободно перемещаемую систему звукоснимателей, которая усиливает резонанс корпуса и добавляет ранее не слышимые обертоны. Сталь позволяет мне интегрировать множество деталей в один цельный лист металла и уменьшить общее количество деталей, что снижает затраты, время и ресурсы» (15 сент. 2021 г. [link]).

Кроме того, как было пояснено в интервью 2022 г., к стальному корпусу притягиваются специально изготавливаемые (методом запекания!) магнитные звукосниматели и держатся на корпусе именно за счет этого притяжения, что позволяет музыканту изменять их положение в процессе игры, добавляя таким образом новые краски в звучание: «Штумволл сделал свои звукосниматели мобильными, чтобы их можно было перемещать и размещать там, где пожелает музыкант. “Это была счастливая случайность, — объясняет Штуммволл. — Это не было нашей целью”. Поскольку звукосниматели магнитные, они естественным образом прикрепляются к поверхности металлического корпуса Cosmo. Понимая потенциальные преимущества этого с точки зрения универсальности звучания, Штуммволл сделал это особенностью» (20 июн. 2022 г. [link]).

И далее в интервью 2025 года, посвященном выходу новой модели Sine: «корпус из листового металла может быть гибким. Не в неконтролируемом или шатком смысле; благодаря большому изогнутому подлокотнику он работает как натянутая пружина, ощущаясь одновременно прочным и гибким. Вы можете сдвинуть спинку и верхнюю часть вместе, не вызывая необратимой деформации. После отпускания он возвращается к своей первоначальной форме. … Вместо статической поверхности для крепления звукоснимателей я подумал, что корпус может добавить третье измерение к моей свободно перемещающейся системе звукоснимателей: динамическую поверхность, на которую можно надавливать, добавляя глубину движению звукоснимателей. Это привело меня к идее, по сути, полностью перевернуть мою первую конструкцию. Вместо того чтобы крепить корпус из листового металла к верхней части грифа, я закрепил его на его задней стороне. Это была основная идея [при создании модели Sine]. … Я сгибаю листовой металл, вырезанный лазером, в своей небольшой мастерской, что является невероятно сложным процессом для этой модели. Очень трудно добиться точности до мельчайших деталей. Для этого потребовалось разработать множество специальных инструментов.» (опубликовано 13 января 2025 г [link]).

В ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Все изложенное подтверждает, что выбор в пользу металлического пикгарда, сделанный создателями черниговских электрогитар «Ритм-соло» / «Лада» в первой половине 1970-х годов, был безусловно актуальным, и не только ввиду современных им текущих трендов, но, как оказалось, и в гораздо более продолжительной исторической перспективе. Актуальным в международном масштабе оказалось даже параллельное использование пикгардов из металла и пластмассы на моделях одной и той же линейки.
____________________________

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!

[ Редактирование 11.03.2026, 05:50 ]

Мы порой, с волками споря,
Воем в си-бемоль-миноре...

Наверх