Советские гитары: Форумы / Гитары СССР / Тбилисская фабрика: желаемое и действительное. Доступные фрагменты истории.

26.08.2026, 11:04

ID пользователя #10143
Зарегистрирован: 28.05.2019, 15:11
Местонахождение: Санкт-Петербург
Сообщений: 4530

Тбилисская фабрика: желаемое и действительное. Доступные фрагменты истории о производстве музыкальных инструментов (в том числе гитар) в Тбилиси.

Какой-либо систематизированной информации о производстве музыкальных инструментов в Тбилиси во времена СССР обнаружить нигде не удалось. Профильные интернет-ресурсы по серийным номерам пианино подчеркивают, что «информации по данной фабрике крайне мало». Следуя поискам, предпринятым на Форуме ранее, в несуществующей ныне теме «Семиструнка из Тбилиси», мы попытались собрать как можно больше информации по истории тбилисского предприятия и производимой им продукции, - однако характер доступных источников обусловливает изложение бОльшей части материала в весьма скучном жанре «летопись газетных статей». Тем не менее, есть основания полагать, что данная подборка материала может претендовать на максимально-возможную на данный момент полноту.

СОДЕРЖАНИЕ
1. ПЕРВЫЕ ПРЕДПРИЯТИЯ ПО ПРОИЗВОДСТВУ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ – до 1936 г.
2. Мелкие производители и ТБИЛИССКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ФАБРИКА (она же ТБИЛИССКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ КОМБИНАТ)– с 1936 по 1947 г
3. МУЗЫКАЛЬНО-МЕБЕЛЬНЫЙ КОМБИНАТ [имени Молотова]– с 1947 по 1957 г.
4. ФАБРИКА МУЗЫКАЛЬНО-КЛАВИШНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ – с 1958 года, с производством гитар с 1970 г.
5. ПОСЛЕПЕРЕСТРОЕЧНАЯ АКТИВНОСТЬ
6. ПРИМЕРЫ ИЗДЕЛИЙ – ПИАНИНО И ГИТАРЫ, ИХ ОФОРМЛЕНИЕ
7. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
8. ДОПОЛНЕНИЕ 1 – ГРУЗИНСКИЕ ИЗОБРЕТЕНИЯ В ОБЛАСТИ ГИТАРОСТРОЕНИЯ
9. ДОПОЛНЕНИЕ 2 – «ГРУЗИНСКАЯ ГИТАРА»

1. ПЕРВЫЕ ПРЕДПРИЯТИЯ ПО ПРОИЗВОДСТВУ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ – до 1936 г.

Производство пианино в советском Тбилиси развивалось, по-видимому, с начала 1930-х годов, сначала в некотором незначительном объеме по следам усилий существовавшей ранее профильной мастерской Антона КОППА: в профильной статье «Коммерсантъ» указывал [link], что «...в Тифлисе была мастерская Антона Коппа, чьи "посредственные инструменты имели местный сбыт"»…
[link] ...В 1927 году было возобновлено производство на расположенной вблизи фабрики "Красный Октябрь" бывшей фабрике Дидерихса, ставшей филиалом фабрики "Красный Октябрь". Здесь, одновременно с расширением производства на основной фабрике, было организовано изготовление фортепианных механизмов, как правило, выписывавшихся фабриками в дореволюционное время из-за границы. Для этого были приобретены специальные станки-автоматы. Кроме того, на филиальной фабрике сосредоточивалось производство небольшого количества роялей, в то время как основная фабрика специализировалась на расширенном производстве пианино.
Через три года Укрмузтрест возобновил производство пианино на киевской фабрике - бывшей фирме А. Штробль (в небольших размерах - несколько сот инструментов в год). Позднее, Укрмузтрест наладил небольшое производство пианино и на одесской фабрике, в прошлом принадлежавшей А. Шену. В Тбилиси, на основе бывшей мастерской А. Коппа, возобновилось производство пианино (по объему очень незначительное).

2. Мелкие производители и ТБИЛИССКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ФАБРИКА (она же ТБИЛИССКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ КОМБИНАТ)– с 1936 по 1947 г.

На Форуме дважды приводилась цитата из статьи Б.Вольмана «Гитара в России. Очерк об истории гитарного искусства» 1961 г., в которой упоминается о производстве щипковых инструментов в Тбилиси уже в довоенные годы (тема [link] пост от 11.04.2020, 23:52, тема [link], пост от 27.11.2022, 17:46):
Б.Вольман. «Гитара в России. Очерк об истории гитарного искусства»
Ленинград 1961г.
...уже в 1935 году одна только музыкальная фабрика имени А. В. Луначарского в Ленинграде выпустила 455000 щипковых инструментов, и из них 168750 гитар. А ведь помимо Ленинграда щипковые инструменты выпускались в Киеве, Ростове-на-Дону, Омске, Харькове, Одессе, Тбилиси, Чернигове, Боровичах. Даже артелями промкооперации было выпущено в том же году 36000 гитар.

В оригинальном тексте книги Б.Вольмана, которая целиком скачивается с [link]), данная информация снабжена ссылкой на источник: А.Новосельский. Производство щипковых инструментов. – «Колхозный театр», 1935, №22.
Данная статья в «Колхозном театре» была приведена на Форуме на с.16 темы «Ссылки на познавательную литературу» (пост от 11.05.2021, 15:40) [link]. Статья (страницы текста 41-43, слайды файла 43-45) упоминает небольшое на тот момент (1935 год) производство в Тифлисе мощностью 3 тыс. инструментов в год:

О создании этого предприятия в годы 1-й пятилетки идет речь и в брошюре, посвященной балалаечному мастеру С. И. Налимову:
[link]
Пересада, А. «Балалаечных дел мастер». - Сыктывар: Коми книжное издательство 1983. 56 с. - cтр. 25: «…Уже в 1929-1930 годах музтрестом [Ленинградская фабрика граммофонных пластинок Ленмузтреста] было запланировано изготовить 431 тысячу массовых музыкальных инструментов половину из них – на фабрике щипковых инструментов имени Луначарского. Производству такого большого количества щипковых инструментов способствовала открытие в годы первой пятилетки ряда [предприятий] в Киеве, Ростове-на-Дону, Омске, Харькове, Одессе и Тбилиси.»

Как отмечалось на Форуме в другой теме, в 1934 г.был озвучен план создания в Тбилиси (Тифлисе) производства пианино мощностью 3000 шт в год, с запуском после 1935 года:
[link], пост от 09.03.2025, 21:14:
"Известия", 12 января 1934 г., с.4:
[link]

Сообщение о начале строительства в Тбилиси крупного предприятия по производству музыкальных инструментов появилось во 2-й половине 1936 г., причем речь шла о плане поэтапного ввода мощностей: в конце 1937 году предполагалось запустить цех по производству пианино, а в 1938 году – цех кавказских щипковых инструментов [link]

Пока строилось крупное производство, дело не стояло на месте: через 10 дней, 18 сентября 1936 г., та же самая «Заря Востока» сообщила об открытии небольшого цеха по производству щипковых инструментов при Тбилисском универмаге:

Трудовой коллектив Тбилисской фабрики был частично собран еще до начала официального завершения строительства, т.к. 11 января 1937 года сообщалось об организации ремонтного цеха при Тбилисской музыкальной фабрике [link]

а в газете от 24 августа 1938 года Тбилисская фабрика музыкальных инструментов упоминалась в связи с функционированием ее партийной организации [link].

Запуск крупного производства отложился с 1937-1938 годов на несколько более поздние сроки, при этом в ассортименте потенциально выпускаемой продукции начали фигурировать и гитары, - вот как об этом писала «Правда» 10 апреля 1939 г. на с. 6, цитируя в качестве оригинального источника тбилисскую «Зарю Востока» от 5 апреля того же года [link]
"В Грма-Геле - новом промышленном районе Тбилиси строится большой музыкальный комбинат. Он будет ежегодно выпускать 3.000 пианино и свыше 30.000 различных музыкальных инструментов тари, чонгури, кяманчи, гитар и проч. Комбинат предполагается пустить в текущем году. (Тбилиси, «Заря Востока», 5/IV)."
Оригинальная публикация в «Заре Востока» от 5 апреля 1939 г., с.2, озаглавленная «Тбилисский музыкальный комбинат», сообщает гораздо больше подробностей. «Тбилисская музыкальная фабрика» фактически начала работать уже во 2-й пятилетке и за первый год своего существования – 1938-й - произвела 150 пианино, - однако это была сборка комплектов, получаемых из Ленинграда [связь тбилисского производства с которым оказалась в итоге неразрывной на протяжении многих лет, как будет видно из последующего изложения], в итоге первоначальный проект строительства был пересмотрен в сторону расширения – ибо «Тбилисский музыкальный комбинат должен будет первым в Советском Союзе, производящим одновременно клавишные и щипковые инструменты» [link]

В сборнике «XX лет Советской Грузии», вышедшем в 1941 году (сдан в производство 15 января 1941 года, подписан к печати 13 февраля 1941 года), на с.77 (страница файла №89) годом вступления в строй Тбилисской музыкальной фабрики среднегодовой мощностью 3000 пианино и 35 тыс. щипковых инструментов, назывался год 1940-й [link]

Однако, несмотря на авторитет последнего источника, и 1940-й год, как год запуска, является неокончательным. 15 июня 1941 года в «Заре Востока» вышла публикация «В Народном комиссариате Государственного контроля Грузинской ССР», в первом разделе которой сообщалось о ревизии хозяйственно-финансовой деятельности Тбилисского музыкального комбината Наркомместпрома Грузинской ССР. Там, в частности, сообщалось, что «строительство комбината, начатое ещё в 1936 году, не закончено. Оборудованы только станочный цех и сушилка. Раскроечный цех хотя и обеспечен проектами оборудования и часть его установлена, но не эксплуатируется». Помимо множества выявленных производственных и финансовых нарушений, обращает на себя внимание наименование незаконно содержавшейся должности, не зарегистрированной в финорганах, - «представитель Музкомбината в Ленинграде» с месячным окладом 300 руб.», при этом должность была не чисто номинальной: как минимум с 1940 года «в Ленинграде и других городах СССР» «широко практиковалась закупка материалов и разных предметов в рознично-торговой сети и у частных лиц». В итоге директор комбината М.Ш.Палавандишвили отделался строгим выговором и возвратом в госбюджет 903 руб. 50 коп. разницы «между уплаченной суммой и фабрично-отпускной стоимостью» «разных изделий ширпортреба», выпускаемых комбинатом и приобретенных им по пониженной стоимости продукции, - а вот 4 других участника процесса были привлечены к судебной ответственности, в первую очередь бывший заместитель директора комбината В.С.Николайшвили, который на момент публикации оказался уже директором другого предприятия Наркомместпрома – фабрики канцелярских принадлежностей. [link]

После войны, «Правда» 18 апреля 1946 г. на с.1 сообщила о возобновлении выпуска пианино Тбилисской фабрикой клавишных инструментов, и более того, о проведении на предприятии работ по созданию «портативных роялей» новой конструкции [link]

«Советская Абхазия» 25 июня 1947 г. на с.2 упоминала, что в Тбилиси работала ещё и артель «Музинструмент», производившая щипковые инструменты [link]

10 августа того же года «Советская Абхазия» снова упомянула артель «Музинструмент» [link]

3. МУЗЫКАЛЬНО-МЕБЕЛЬНЫЙ КОМБИНАТ [имени Молотова]– с 1947 по 1957 г.

В публикации «Советской Абхазии» от 29 июня 1947 г. на с.1 упомянут уже Музыкально-мебельный комбинат, наращивающий выпуск пианино и другой продукции [link]

13 июля 1947 г. и «Заря Востока» упомянула «Музыкально-мебельный комбинат» - среди предприятий республиканского подчинения Министерства местной промышленности в статье, посвященной итогам выполнения гос.плана за II-й квартал 1947 г. [link]
18 декабря 1947 г. Тбилисский музыкально-мебельный комбинат кратко упомянут как «музыкально-мебельный комбинат имени Молотова» [link]

В последующие годы, упоминания музыкально-мебельного комбината применительно к результатам выполнения квартальных планов встречались и в других публикациях:
- «Правда» 28 апреля 1948 г., с. 3 [link]
- «Советская Абхазия», 5 мая 1950, с. 2 [link]),
- «Советская Абхазия» 31 октября 1950 г. на с. 2 [link]

20 июня 1948 года сообщалось, что «производство пианино переведено на поточный метод» [link]

Новая модель пианино «Советское 5» была освоена Музыкально-мебельным комбинатом к началу августа 1948 г., как об этом написала «Вечерняя Москва» 3 августа 1948, с. 1 [link]

Под словом «освоение», как указала «Советская Абхазия» 10 августа 1948 г. на с. 2, имелся ввиду выпуск 2 экземпляров, [link]

Характерно, что всего за 3 дня до этого - 7 августа 1948 г. - «Заря Востока» в заметке с этими же самыми подробностями, назвала эти пианино, представленные перед уважаемой комиссией, не «изготовленными впервые», но просто «выпускаемыми» [link]

Более того, 8 октября 1948 г. «Заря Востока» указала, что из 432 пианино, произведенных Тбилисским музыкально-мебельным комбинатом за 9 месяцев 1948 года, модель «Советское-5» обеспечила «более половины» изделий [link]

Вот и думай после этого, «что это было» - фронда региональной Абхазии перед центральным Тбилиси? Или Тбилиси, находясь непосредственно на месте, сосчитал изготовленные изделия лучше и знал о них больше, чем журналисты из Сухуми и «известинцы» из Москвы?

В публикации от 6 августа 1949 г. музыкально-мебельный комбинат опять был назван в печати «имени Молотова» [link]

1 января 1950 года был зафиксирован выпуск 550 пианино за полный 1949 год, с намерением довести выпуск в 1950 году до 1000 штук [link]

9 февраля 1951 г. «Заря Востока» сообщила о начале выпуска музыкально-мебельным комбинатом роялей – впервые в Грузии. При этом тут же было уточнено, что под словами «начал выпускать» имеется ввиду «сейчас идет сборка инструментов», - в итоге «первую партию роялей коллектив комбината рассчитывает выпустить в начале второго квартала» [link]

Рояль действительно виден на фотографии из цеха, опубликованной 7 апреля 1953 г. [link]

Однако центральная пресса СССР сообщила о выпуске первой партии кабинетных роялей на квартал позже, лишь в начале 3-го квартала – в выпуске газеты «Труд» от 14 июля 1951 г. (на с.1) [link]

21 июня 1953 года в «Заре Востока» вышла большая статья, посвященная комбинату и его продукции, в которой, помимо прочего, говорилось о получении ещё в начале 1952 года образца кабинетного рояля «Красный Октябрь» из Ленинграда, по которому были выпущены «около 50 роялей этого образца» [link]

В итоге выпуск роялей был расширен, 26 июня 1953 г. «Заря Востока» даже опубликовала посвященную этому фотографию из цеха [link]

А к концу 1953 года было официально сообщено, что удалось это сделать в результате не просто копирования полученного из Ленинграда образца, но более плотного сотрудничества с фабрикой «Красный Октябрь», куда делегация сотрудников тбилисского предприятия ездила на «ознакомление с более совершенней технологией производства» [link]

Причем из информации, содержащейся в заметке от 8 октября 1953 года, можно сделать вывод, что поездка в Ленинград на «ознакомление» была организована по просьбе самих заинтересованных участников производства – «пытливых рабочих, любящих свое дело» [link]

«Комсомольская правда» 21 сентября 1954 г. на с. 2 довела информацию о грядущем в 1955 году строительстве новой фабрики клавишных инструментов [link]

28 января 1955 года вышла ещё одна публикация, в которой предприятие называется не просто «комбинат», но «имени Молотова» [link]

Пианино «Музкомбинат» арт.102 Тбилисского музыкально-мебельного комбината, серийный номер 2395, выпущенное 11 мая 1955 года [link]

Такая же надпись над клавиатурой [link]

Однако встречается и альтернативный вариант начертания надписи «”Музкомбинат” Тбилиси» [link]

На 01 сентября 1955 г. актуальным наименованием предприятия в русскоязычной печати было все еще «Музыкально-мебельный комбинат» - так он упоминается в газете «Труд» от 1 сентября 1955, с. 1 [link]

11 июня 1957 г. сообщалось о проведенной проверке, подтвердившей высокое качество пианино, произведенных в Тбилиси [link] (в автопереводе с грузинского):

Производство мебели при этом также носило достаточно инновационный характер – вот как об этом сообщалось в публикации от [link] (в автопереводе с грузинского):
«Мебель для малогабаритных квартир
В этом году мебельным предприятиям республики была поставлена задача начать производство и выпуск высококачественной и стилизованной мебели для гостиных и столовых, выполненной по последним моделям. Как известно, наряду с расширением жилищного строительства и увеличением ввода в эксплуатацию новых жилых районов, быстро растет спрос на мебель — спальные гарнитуры, обеденные гарнитуры и кабинеты. Особенно велик спрос на так называемые малогабаритные квартиры.
Одним из первых предприятий, уже начавших производство мебели для малогабаритных квартир, является Тбилисский музыкальный мебельный завод. Здесь было изготовлено 3330 образцов мебели, необходимой для малогабаритных квартир: диван, шкаф, комод, кровать, кресла, обеденный стол и др. Мебель изготовлена по специально обработанным моделям, отличающимся размерами, соответствующими малогабаритной комнате, и красивой отделкой.
Коллектив комбината начинает массовое производство такой мебели.
На фото: образцы мебели для малогабаритных квартир. Фото Ш. Гокадзе.»

4. ФАБРИКА МУЗЫКАЛЬНО-КЛАВИШНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ – с 1958 года, с производством гитар с 1970 г.

В публикации от 18 апреля 1958 г. сообщалось, что в 1958 г. «Тбилисский завод музыкальных инструментов и мебели» был преобразован «из мебельного производства» в «специализированный производственный цех - завод клавишных инструментов», со специализацией «в основном» на производстве пианино [link] (в автопереводе с грузинского):
«Качество пианино в Тбилиси улучшилось
В этом году Тбилисский завод музыкальных инструментов и мебели был преобразован из мебельного производства в специализированный производственный цех – завод клавишных инструментов, который в основном производит пианино. Специализация привела к повышению качества продукции.
На заводе вспыхнула Первомайская социалистическая вахта. Общее собрание заводских рабочих приняло решение о реализации апрельского плана на 5 дней раньше, чтобы сэкономить 4,5 тысячи киловатт электроэнергии в год, производить только первоклассную продукцию и добиться экономии в 15 000 рублей в апреле за счет реализации предложений изобретателей и рационализаторов.
Выяснилось, что план на первый квартал был выполнен в результате плодотворной работы в прошедший период, коллектив предприятия достиг лучших трудовых показателей на 117,7 процента и, перевыполнив задачи, произвел продукции на сумму 381 400 рублей.
Этим успехам способствовало улучшение оборудования. Они полностью перешли на механизацию обработки поверхности пианино нитролаком, установили 50 металлических зажимов для крепления деталей пианино, а также второй радиально-фрезерный станок.
В последние годы был модернизирован механический цех, который занял первое место и был награжден переходным флагом завода.
Большой вклад в улучшение качества пианино внесли следующие: настройщики Л.Беруашвили, Е.Поливанова, сборщик Ш. Кацитадзе, столяры Г.Мали, Н.Папинашвили, Ш. Хуцишвили, которые также принимали участие в майском социалистическом конкурсе и систематически выполняют свои задачи на 250-300 процентов. Они с блеском выполнили план первой декады апреля.»

2 ноября 1958 г. вышла большая публикация «Коммунисты обсуждают завтрашний день предприятия», в которой зафиксирован выпуск в 1958 году пианино новой марки «Грузия», с предполагающимся производством «созданной недавно» фабрикой, специализирующейся с января 1958 года на выпуске клавишных инструментов, более 2000 изделий за полный год (против 1500 шт. в 1957 г., когда фабрика ещё «являлась частью музыкально-мебельного комбината») и планом довести выпуск до 3000 шт. в 1960 году и далее до 5000 штук пианино и роялей к 1965 году, – при том, что на момент поздней осени 1958 года зафиксирован факт неготовности фабрики к работе в зимних условиях с точки зрения поддержания в цехах необходимой температуры воздуха [link]

6 марта 1959 года «Заря Востока» сообщала о строительстве завода «музыкально-клавишных инструментов» [link]

4 июня 1959 г. в «Вечерней Москве» на с.3 речь идет также о «фабрике музыкально-клавишных инструментов», в составе которой активно работает экспериментальный цех, занимающийся изготовлением цветных изделий марки «Сакартвело» - коричневого рояля и белого пианино [link]

Впрочем, примерно в то же самое время имел место и почти детективный сюжет [весьма напоминающий изложенную ранее историю 1941 года]. 18 июля 1959 г. «Заря Востока» рассказала, что однажды «провалившегося» - снятого с работы «за использование служебного положения в корыстных целях» - директора музыкально-мебельного комбината Кереселидзе внезапно обнаружили на посту директора вновь строящейся фабрики музыкально-клавишных инструментов [link]

20 ноября 1959 г. информация о расширении фабрики была дана с несколькими дополнительными подробностями, одна которых – получение клавиатур и механики не только из Ленинграда, но и из Чернигова [link]

23 августа 1961 года в газете «КОМУНИСТИ» были опубликованы фото сотрудников Тбилисской фабрики музыкально-клавишных инструментов [link]

Сопроводительный текст к фотографии в автопереводе:

В 1961 году вышел короткометражный фильм «Mgeris borjomis nadzvi» - «Поет боржомская ель», в котором фигурирует фортепиано – по всей видимости, пианино - марки «Грузия» [link]

Однако предприятие, даже сменив название на «Фабрика музыкально-клавишных инструментов», по состоянию на сентябрь 1962 года вернулась к прошлой «музыкально-мебельной» практике сочетания производства музыкальных инструментов и мебели, - и это несмотря на комплектацию пианино «Сакартвело» механикой производства ГДР [link]

27 февраля 1963 г. «Заря Востока» упоминает И.Гиташвили как директора Тбилисской фабрики музыкально-клавишных инструментов [link].

К началу 1964 г. «Тбилисская фабрика клавишных музыкальных инструментов» успешно выполняла план, как это следует из публикации тбилисской газеты «Komunisti» от 4 января 1964 г. [link] (в автопереводе с грузинского языка):

Производство шло параллельно с расширением фабрики, которое давалось не всегда просто, - имели место и ошибки строительных подрядчиков [link]

Для вновь построенной фабрики клавишно-музыкальных инструментов был создан новый логотип в виде «крылатого птице-льва». В 1967 г. в номере 7 журнала «Техническая эстетика» он приведен в статье директора Грузинского филиала ВННИТЭ в Тбилиси А. Сулаквелидзе под заголовком «Четыре года работы» - из чего следует, что логотип должен был быть представлен самое раннее в 1963 году [link]

Однако в другом источнике утверждается, что логотип был создан в 1960 году [link]

Сложно сказать, какое из этих двух утверждений следует считать истинным. На данный момент самое раннее известное появление «крылатого птице-льва» на продукции фабрики - в паспорте пианино, выпущенного 26 октября 1970 года, который был отпечатан в типографии в 1960-х годах, как видно из текстового шаблона для вписания даты [link]

Внутренняя маркировка использовала термин «Музфабрика Тбилиси», наносимый кисточкой на металлическую раму, на протяжении многих лет для разных моделей пианино – примеры: [link] - пианино «Грузия» №5301 (выпущено 24 октября 1971 г.), [link] - «Грузия» №6178, [link] – пианино арт.100 №9630 выпущено 18 января 1974 г., [link] - пианино арт.102 №20808, [link] - «Юбилейное» №25049, [link] - «Юбилейное» №38842:

Пианино «Сакартвело»:

Качество продукции Тбилисской фабрики клавишно-музыкальных инструментов критиковалось в статье , вышедшей в газете «Заря Востока» 3 марта 1967 г. на с.3 [link]

Вопрос улучшения качества тбилисских пианино упоминался и в заметке от 17 августа 1968 г., где также сообщалось об использовании при производстве пианино полировочных автоматов и об изготовлении образцов нового малогабаритного пианино, при этом общегодовой выпуск пианино оценивался в 5000 шт. [link]

Видимо, критика отчасти подействовала, поскольку 16 октября 1970 г. на с.2 та же «Заря Востока» опубликовала статью «”Иверия” восстанавливает репутацию» с подзаголовком «Качество – лицо предприятия», - повышение качества было достигнуто, в частности, за счет отказа от собственного производства механики и перехода на её поставки с Борисовской фабрики (при том что клавиатуры поступали из Ленинграда). В этой же публикации упоминается об уже ТЕКУЩЕМ производстве пользующихся спросом 7-струнных гитар, и более того - о начале монтажа оборудования для производства электрогитар – при том, что «предприятие не имеет твердого плана выпуска пианино», хотя и отправило партию «Иверий» на экспорт в Иран [link]

Вскоре после этого - 19 декабря 1970 г. (центральные «Известия», на с. 2) – ситуация с имевшим место качеством продукции фабрики была освещена гораздо более нелицеприятным образом: дела обстояли так, что пришлось публично зафиксировать массовый брак сотен пианино, выпущенных в 1966-1967 годах, вызвавший возмущение покупателей, – в связи с чем Совет Министров ГССР был вынужден принять специальное «именное» постановление «О мерах по улучшению качества пианино, выпускаемых Тбилисской фабрикой музыкально-клавишных инструментов» [link]

Согласно публикации в «Заре Востока», вышедшей после этого примерно через год - 16 ноября 1971 года, в 1971 году Тбилисской фабрикой клавишно-музыкальных инструментов был начат ещё и выпуск «акустических гитар с магнитным звукоснимателем, электро- и концертных гитар» - в прямом указании, что фабрика их «начала выпускать» [link]

Вслед за этим, в начале и середине 1972 года как минимум в 2-х органах региональной печати появилось аналогичное сообщение, со ссылкой в качестве источника на безымянного корреспондента ТАСС, взявшего интервью уже у другого руководителя - Т.Бендукидзе, замминистра местной промышленности Грузинской ССР, об ОСВОЕНИИ Тбилисской фабрикой музыкально-клавишных инструментов производства не только 6-ти и 7-струнных акустических гитар, но и гитар, оснащенных звукоснимателями, и даже электрогитар [link]

[link]

Здесь обращает на себя внимание термин «ОСВОЕНИЕ», за которым может скрываться, как упоминалось ранее, выпуск пары опытных изделий, - однако история про переход к СЕРИЙНОМУ выпуску – «это совсем другая история»…

20 января 1972 г. «Заря Востока» сообщила, что на фабрике создан опытный образец пианино «Юбилейное» (известного в интернете также как «Союбилео») [link]

Более позднее «Юбилейное»:

Ещё более позднее «Юбилейное» с наименованием модели, смещенным вправо [link]

6 июня 1973 г. статья в «Заре Востока» отмечала, что «самым больным местом остается качество продукции», происходящее не только и-за проблем с поставками чугунных рам для пианино из Тульской области и из-за «нестандартной» буковой древесины, но в основном из-за нарушения технологии изготовления музыкальных инструментов – с чем уже начал бороться, добившись «положительных сдвигов», недавно пришедший новый директор Г.Цанава [link]

По состоянию дел на 8 апреля 1975 года фабрика уже не просто располагала производством гитар, но была в состоянии произвести 102 гитары за рабочий день, в соответствии с подсчетами директора фабрики М.Хведелиани [link]

В 1-й половине 1976 г. фабрика была в состоянии выпустить 106 гитар за рабочий день, как это следует из описания планов на проведение коммунистического субботника 17 апреля со слов директора Г.Хведелиани – то ли опечатка в инициалах, то ли родственник предыдущего директора [link]

Как раз накануне, 26 марта 1976 г., сообщалось, что директор фабрики Г.Хведелиани получил официальное взыскание – выговор: [link]
«На заседании Народного контрольного комитета Грузинской ССР недавно обсуждались результаты проверки точности инвентаризации материальных и основных средств и выполнения постановления по этому вопросу. ...Директор Тбилисского завода музыкальных клавишных инструментов Г. Хведелиани и управляющий Трестом строительной промышленности Министерства строительства Грузинской ССР Ф. Капанадзе получили выговор».

В итоге руководство предприятия сменили.

29 июля 1977 г. в «Заре Востока» вышла достаточно объемная критическая статья, в которой, в частности, отмечалось, что на Тбилисской фабрике музыкально-клавишных инструментов отсутствовали технологические карты, маршрутная и технологическая документация, «пианино и гитары каждый собирал, как ему вздумается, как удобнее» - это одна из проблем, которую пришлось решить новому директору Владимиру Галактионовичу Пайчадзе, назначенному в начале 1977 г. [link]

А уже 27 сентября 1977 г. «Известия» на с. 4 написали о завершении разработки на предприятии клавишного инструмента иного типа - 4-регистрового с педальной клавиатурой органа [link]

Незадолго до этого 21 сентября 1977 г. «Заря Востока» приводила следующие подробности разработки этого органа [link]

4 августа 1979 года в статье в газете Komunisti «Тысяча мелочей на службе у рабочих», подписанной М.Маградзе из Министерства местной промышленности Грузинской ССР, посвященной развитию производства товаров народного потребления в соответствии с решениями XXXV съезда КПСС, говорилось о проблеме с задержкой строительства нового гитарного цеха на предприятии [link] (в автопереводе с грузинского языка, из 3-го столбца):

«Музыкальные струнные инструменты (фортепиано, гитара) производятся «Тбилисской фабрикой музыкальных клавишных инструментов» местной промышленности.
Несмотря на постоянно растущий спрос со стороны потребителей, мы, к сожалению, не можем выполнить задачу по производству гитар. Причин тому много, но главная из них – неэффективная работа руководства Тбилисской фабрики музыкальных клавишных инструментов и неспособность Министерства строительства оказать нам надлежащую помощь. Мы не смогли и не завершили строительство гитарного цеха. Иногда у нас не было капиталовложений, иногда – необходимых инструментов и строительных материалов, а строительные организации отказывались нам помогать.
В настоящее время завод возглавляет новое руководство, министерство разработало практические меры. Строительство гитарного завода будет завершено к концу 1980 года. Конструкторско-технологическое бюро Министерства работает над новым строительством. Правительство республики обещает нам помощь в поставках материалов. В вопросе снабжения это должно принести нам положительные результаты.»

Видимо, по этим причинам 20 штук 7-струнных гитар в октябре 1979 г. выполняли функцию привлечения интереса к основной продукции фабрики – пианино, являясь предметами «акции» - бесплатной лотереи для тех, кто купит клавишный инструмент [link]

22 октября 1980 г. «Известия» на с. 6 сообщили о выпуске первой партии новых пианино «Сакартвело» [link]

В октябре 1981 года директор Тбилисской фабрики музыкально-клавишных инструментов Нодар Владимирович Бебиашвили был поощрен присвоением почетного звания «Заслуженный инженер Грузинской ССР» [link]

а акустик цеха пианино Петр Иванович Хрипко стал «Заслуженным работником промышленности Грузинской ССР»:

5 января 1982 г. директором фабрики также упоминался Н.Бебиашвили [link]

Из публикации от 11 августа 1982 г. следует, что Тбилисская фабрика музыкально-клавишных инструментов, выросшая когда-то из музыкально-мебельного комбината с прицелом на специализацию на производстве музыкальных инструментов, помимио выпуска этих самых музыкальных инструментов «уже не первый год» поставляет деревянные детали комбинированных вешалок механическому заводу того же Министерства местной промышленности. Вешалки получились неплохие – имели Знак Качества и пользовались спросом, так что решение Министерства о таком распределении и взаимоувязке находящихся в его распоряжении производственных мощностей расценивалось органом ЦК Компартии Грузии, Верховного Совета и Совета Министров Грузинской ССР как правильное… [link]

18 октября 1982 г. «Известия» в краткой заметке на с. 2 сообщали о проводимых фабрикой работах по созданию гибридного инструмента – фортепиано/клавесина [link]

1 апреля 1983 г. фабрика получила публичный упрек в неспособности обеспечить высокое качество своей продукции [link]

29 мая 1983 г. «Заря Востока» упоминала, что фабрика недодает продукцию из-за несогласованности в поставках резонансной древесины [link]

Эта же тема была затронута в более подробной публикации от 14 декабря 1983 г. [link]

Упоминавшаяся еще в 1979 году практика запуска гитар в лотерею для тех, кто стал покупателями пианино, вполне активно продолжалась, как выясняется, и в начале 1984 года – причем выдавалась за «инновационный» маркетинговый подход [link]

22 октября 1985 г. в публикации «Зари Востока» устами министра местной промышленности ГССР был зафиксирован факт срыва сроков ввода в эксплуатацию гитарного цеха фабрики [link]

5 июня 1986 года в редакционной статье «Зари Востока» среди прочего отмечалось, что продукция Тбилисского производственного объединения музыкально-клавишных инструментов «не находит широкого спроса, хотя затраты на ее производство велики» [link]. Таким образом, к лету 1986 года в Тбилиси функционировала уже не просто «фабрика музыкально-клавишных инструментов», но «объединение» предприятий.

В сентябре 1986 года 7-струнные акустические гитары тбилисского производства были в продаже в Тбилиси наряду с гитарами производства РСФСР - и за наличный расчет, и в кредит [link]

Публикации от 24 ноября1986 г. [link] и от 4 декабря 1986 г. [link] также упоминают «Тбилисское ПО музыкально-клавишных инструментов» и уточняют, что оно выпускает как пианино с белорусской механикой, так и 6-ти и 7-струнные гитары:

17 декабря 1987 г. было упомянуто об очередном случае обнаружения финансовых безобразий – «недостач и хищений» - в структурах Минместпрома ГССР, в том числе и в Тбилисском ПО музыкальных инструментов – теперь уже в условиях полного хозрасчета [link]

Известно, что по состоянию на 27 августа 1990 г., ПО музыкальных инструментов ММП ГССР ещё функционировало и продолжало выпускать гитары: эти обстоятельства и указанная дата зафиксированы в патентном документе [link], где фигурирует текст «Гитара, выпускаемая ПО музыкальных инструментов ММП ГССР. ГОСТ25956-83Е».

5. ПОСЛЕПЕРЕСТРОЕЧНАЯ АКТИВНОСТЬ

В 1990-х годах имели место попытки создания совместного предприятия на базе фортепианной фабрики «Иверия» с известнейшей немецкой фортепианной фабрикой "Steinway & Sons" – вот как об этом рассказывалось в статье в 2005 году:
[link]
Журнал "Музыкальные инструменты", зима 2005, #8, с. 40 (слайд файла 54)
Владимир Частных. "О проблемах фортепианного мастера в России"

"...Создавая в 1990 году "Ассоциацию фортепианных мастеров", я достаточно хорошо представлял себе ее задачи и их реализацию.
Проблемы инструментария и его обслуживания в тот период для меня были не новы. С ними я познакомился в Московской консерватории и Большом театре в 70-е и 80-е годы, когда работал там проректором и заместителем генерального директора.
Хотя изначально мне хотелось решить проблемы производства в России классного рояля и пианино и их сервисного обслуживания путем создания совместного предприятия с ведущей фортепианной фабрикой "Steinway & Sons" (Гамбург), с руководством которой я был близко знаком.

С этой целью мы договорились с Музыкальным обществом Грузии, а те в свою очередь с фортепианной фабрикой "ИВЕРИЯ" о создании совместного предприятия на базе уже имеющихся площадей вышеназванной фабрики. Такой проект поддержали в Совете Министров Грузии.
После подготовительной работы мы пригласили руководство "Steinway & Sons" посетить Москву и Тбилиси для обсуждения вопросов сотрудничества. В свою очередь, фирму "Steinway & Sons" тогда интересовали альтернативные поставки леса, а такой лес им пообещали грузинские поставщики. Конечно, мы были слишком наивны. Наличие огромных, свободных площадей грузинской фортепианной фабрики никак не могло решить вопросы совместного производства с элитной фабрикой "Steinway & Sons"."

Скриншот страницы с процитированным текстом:

В итоге дальше создания местного кооператива «Мзесумзира» («Подсолнух») по производству товаров народного потребления дело не пошло [link]

6. ПРИМЕРЫ ИЗДЕЛИЙ – ПИАНИНО И ГИТАРЫ, ИХ ОФОРМЛЕНИЕ

Пианино «Иверия» арт.Гр-077-18, выпущенное по республиканскому стандарту 1977-го года РСТ ГССР 228-77 «Тбилисской фабрикой музинструментов» г.Тбилиси, с гнутыми боковыми стойками и расположением надписи над клавишами, смещенным от центра вправо, оснащенное внутренней этикеткой с эмблемой «крылатый птице-лев» [link]

Аналогичное пианино «Иверия» арт.Гр-077-18 серийный №17004 , выпущенное в августе 1978 года [link]

Далее дизайн этикетки, наклеиваемой внутри инструмента, был изменен, - возможно, к Олимпиаде-80?
Пианино «Иверия» модель 120 арт.ГР-077-18, выпущенное по стандарту 1980-го года ГОСТ 24262-80 «Производственным объединением музыкальных инструментов» г.Тбилиси, с боковыми стойками-«балясинами» и центральным расположением надписи над клавишами [link]

Однако в течение достаточно длительного периода – более 10 лет - инструменты, имевшие внутри этикетку нового образца 1980 г. «круглую с лучами», снабжались паспортами из старого тиража с эмблемой «крылатый птице-лев», - на основании приведенных ниже фото этот период можно характеризовать, по-видимому, как с 1980 по 1988 г. как минимум.
Паспорт пианино «Иверия» серийный № 19996 модель «Ноктюрн II» арт.Гр-077-18, выпущенного Тбилисской фабрикой музыкально-клавишных инструментов по-видимому в 1980 году (дата продажи – 4 декабря 1980 г.) [link]

Внутренняя этикетка («Производственное объединение музыкальных инструментов, г.Тбилиси», модель 120) и паспорт («Фабрика музыкально-клавишных инструментов», модель «Ноктюрн II») пианино «Иверия» арт.Гр-077-18, серийный №28195, дата выпуска - март 1988 год [link]

Этикетки гитар арт.ГР-077-37 со «старой» эмблемой «крылатый птице-лев», выпущенных Тбилисской фабрикой музыкально-клавишных инструментов по РСТ ГССР 239-77 в январе 1978 г. [link] и в июле 1980 г. [link]

Этикетка акустической гитары производства Тбилисской фабрики музыкально-клавишных инструментов арт.ГР-077-37, изготовленной по РСТ ГССР 239-77, со «старой» эмблемой «крылатый птице-лев»:

7-струнная акустическая гитара производства Тбилисской фабрики музыкально-клавишных инструментов арт.ГР-077-37, изготовленная по РСТ ГССР 239-77, с «новой» эмблемой на этикетке «круглая с лучами» [link]

6-струнная акустическая гитара производства Тбилисской фабрики музыкально-клавишных инструментов арт.ГР-077-37, с «новой» эмблемой на этикетке «круглая с лучами», с отделкой кантом [link]

6-струнная акустическая гитара производства Тбилисской фабрики музыкально-клавишных инструментов арт.ГР-077-37, изготовленная по РСТ ГССР 239-77, с «новой» эмблемой на этикетке «круглая с лучами», с отделкой кантом [link]

6-струнная акустическая гитара производства Тбилисской фабрики музыкально-клавишных инструментов арт.ГР-077-37, изготовленная в январе 1983 г. по РСТ ГССР 239-77, с «новой» эмблемой на этикетке «круглая с лучами»
[link]

7. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

По имеющимся публикациям, временные рамки выпуска акустических гитар Тбилисской фабрикой музыкально-клавишных инструментов очерчиваются как с 1970 г и по 1990 г. включительно, как минимум.

20 лет выпуска акустических гитар – это, по большому счету, весьма немало для советского предприятия (так, первоначально специализировавшаяся на производство пианино Владимирская фабрика начала выпускать гитары лишь в 1984 году: «"В 1984 году началось производство гитар. Специалистов по их выпуску на фабрике поначалу не было, и работники ездили учиться в Иваново и другие города. Но уже спустя короткий период времени лишь одна бригада владимирской фабрики выпускала уже 10 тысяч гитар в год." [link]).

Среди вышеприведенных доступных изображений инструментов обращают на себя внимание гитары с отделкой корпуса кантом, - что может быть, в принципе, сопоставлено с упоминавшимися в печати «концертными» версиями акустических гитар.

Что же касается заявленного в 1971-1972 годах выпуска в Тбилиси адаптеризованных гитар со звукоснимателями и электрогитар, здесь есть 2 варианта:
- их действительно сделали, но в настолько малом количестве, что изготовленные опытные образцы не дожили до нашего времени,
- в публикациях желаемое выдавалось за действительное, как это неоднократно бывало и ранее при освещении органами печати деятельности данного предприятия…

Имеется также вероятность, что первоначально задуманные проекты с электрогитарами оказались в итоге закрытыми в том числе из-за как минимум 2 раза затягивавшихся сроков строительства гитарного цеха (о чем сообщалось в 1979 и в 1985 годах).

8. ДОПОЛНЕНИЕ 1 – ГРУЗИНСКИЕ ИЗОБРЕТЕНИЯ В ОБЛАСТИ ГИТАРОСТРОЕНИЯ

Грузинские авторы во времена СССР оказались весьма заметны с точки зрения изобретательства в области гитаростроения. Впрочем, непосредственно к Тбилисской фабрике музыкально-клавишных инструментов эта изобретательская активность явного отношения не имела, - можно лишь предполагать некоторые опосредованные связи.
Самым ранним подобным документом грузинского происхождения, который удалось обнаружить, является авторское свидетельство №336679 «Электромагнитный звукосниматель», заявленное ещё в 29 июля 1970 года и опубликованное 21 апреля 1972 года, автор – В.М.Дандуров, заявитель – Тбилисское специальное конструкторское бюро Тахометрии [link]

Однако даже предпринятая нами весьма скромная попытка описания истории производства музыкальных инструментов в Грузии, и в частности грузинского гитаростроения, была бы откровенно неполной, если бы мы умолчали о целой серии грузинских изобретений, касающихся конструкции акустических гитар, опубликованных в 1990-1993 годах.
Ведущим автором большинства этих изобретений был Гиви Иродионович ТУШИШВИЛИ:

SU1575242A1 «Устройство для изменения звучания струнного музыкального инструмента» Г.И.Тушишвили, Г.О.Оганезов, К.Г.Оганезова, К.Т.Буачидзе, опубл. 30.06.1990 [link],

SU1624515A1 «Струнный музыкальный инструмент» Г.И.Тушишвили, Г.О.Оганезов, опубл.30.01.1991 [link]

SU1663623A1 «Складной струнный музыкальный инструмент» Г.И.Тушишвили, Г.О.Оганезов, опубл. 15.07.1991, [link]

SU1709390A1 «Гитара» Г.И.Тушишвили, опубл, 30.01.1992 [link]

SU1730664A1 «Гитара» Г.И.Тушишвили, опубл, 30.04.1992 [link]

SU1730665A1 «Гитара» О.А.Квиникадзе, Г.И.Тушишвили, А.Д.Шелленберг, Т.М.Гамидадзе, Тбилисский завод по техническому обслуживанию и ремонту вычислительной техники, опубл. 30.04.1992 [link]
SU1730666A2 «Гитара» О.А.Квиникадзе, Г.И.Тушишвили, А.Д.Шелленберг, Т.М.Гамидадзе, Тбилисский завод по техническому обслуживанию и ремонту вычислительной техники, опубл. 30.04.1992 [link]

SU1730667A2 «Гитара» Омар Александрович Квиникадзе, Аркадий Давидович Шелленберг, Гиви Иродионович Тушишвили, Тенгиз Михайлович Гамидадзе, Тбилисский завод по техническому обслуживанию и ремонту вычислительной техники, опубл. 30.04.1992 [link] (он же [link]),

SU1730668A2 «Струнный музыкальный инструмент» Г.И.Тушишвили, Г.О.Квантришвили, О.А.Квиникадзе, Г.О.Квинтрикадзе, Тбилисский завод по техническому обслуживанию и ремонту вычислительной техники «Алиони», опубл. 30.04.1992 [link]

SU1730669A1 «Струнный музыкальный инструмент» Г.И.Тушишвили, Г.О.Квантришвили, опубл. 30.04.1992 [link]

SU1778780А1 «Подставка для гитары» КВАНТРИШВИЛИ ГЕОРГИЙ ОТАРОВИЧ, РАЖИНАШВИЛИ ИЛЬЯ УШАНГОВИЧ, ТУШИШВИЛИ ГИВИ ИРОДИОНОВИЧ, ТУШИШВИЛИ ИРАКЛИЙ ГИВИЕВИЧ, опубл. 30.11.1992 [link] (он же [link])

RU1785038C «Гитара» Г.И.Тушишвили, опубл. 30.12.1992 [link] (он же [link]

А также (через «Выпей, Энн!» (причем успех открытия файла зависит, видимо, от того, по какому маршруту и что именно она пьёт, и в какое время суток…):

SU1727161A1 «Принадлежность струнного музыкального инструмента» Тушишвили Гиви Иродионович, Квиникадзе Омар Александрович, Квиникадзе Важа Омарович, Квиникадзе Гванца Омаровна, Тбилисский завод по обслуживанию и ремонту вычислительной техники, опубл. 15.06.1990 [link]

RU1830546C «Складной струнный музыкальный инструмент» Г.И.Тушишвили, Г.Ю.Квантришвили, Т.М.Гамидадзе опубл. 30.07.1993 [link] (он же [link])

(Неоднократно упомянутый среди авторов Тенгиз Михайлович ГАМИДАДЗЕ был известным гитаристом, после травмы руки был вынужден оставить публичные выступления, занимался изготовлением гитар – статья 2018 года о нем доступна на [link]).

Возможно, из всех перечисленных патентов Г.И.Тушишвили, патент № 1785038 является самым известным благодаря иллюстрациям к нему, содержащим изображения харп-гитар и гавайской гитары:

Имели место и патенты тех же участников творческого коллектива, но без Г.И.Тушишвили, - например,

SU1596379A1 «Струнный музыкальный инструмент типа гитары» ГАМИДАДЗЕ ТЕНГИЗ МИХАЙЛОВИЧ, КВИНИКАДЗЕ ОМАРИ АЛЕКСАНДРОВИЧ, Научно-производственное объединение "Прогресс", опубл.30.09.90 [link],

SU1608431А1 «Гитара» Т.М.ГАМИДАДЗЕ и О.А.КВИНИКАДЗЕ, Научно-производственное объединение "Прогресс", опубл.23.11.1990 [link],
а также SU1744709A1 «Гриф гитары» Омар Александрович Квиникадзе, Аркадий Давидович Шелленберг, Гванца Омаровна Квиникадзе, Важа Омарович Квиникадзе, Тбилисский завод по техническому обслуживанию и ремонту вычислительной техники "Алиони", опубл. 30.06.1992 [link]

Упомянутое НПО «Прогресс», согласно публикации «ПРОТИВОГРАДОВЫЕ ПЕРЕКРЫТИЯ ВИНОГРАДНИКОВ» 1989 года, скачивающейся с [link], также входило в ММП ГССР, но занималось совсем иной тематикой, не имеющей отношения к музыкальным инструментам: «в 1985 году в НПО "Прогресс" ММП ГССР были разработаны специальные крепежные элементы и устройства для крепления [противоградовых] сетей к продольным вантам, в виде складывающихся пластин размерами 40x100 мм», а после 1983 г. силами НПО "Прогресс' совместно с ГПКТИ "Индустройпроект" Минстройматериалов СССР был разработан проект завода по производству преднапряженных железобетонных длинномерных опорных стоек [для установки на виноградниках противоградовых сетеполотен] мощностью 15000 м3 изделий в год (см. раздел 3.9. Некоторые вопросы конструирования противоградовых перекрытий виноградников, с.83-84).

Нашлось и совместное упоминание двух предприятий ММП ГССР - Фабрики музыкально-клавишных инструментов и НПО «Прогресс»: [link] “Сариди Юрий Николаевич - инженер-лесотехник, свыше 35 лет работает на мебельных предприятиях столицы Грузии. Являлся директором Тбилисской фабрики музыкально-клавишных инструментов, был главным конструктором технического отдела НПО «Прогресс»”.

Складывается впечатление, что в какой-то момент самого начала суровых 1990-х годов энтузиасты гитарного дела - во главе с Г.И.Тушишвили? - занимавшиеся на самом деле отнюдь не только гитарами! - решили, что стоило бы как-то оформить витавшие в их кругах идеи – ибо неизвестно, что будет потом…

Г.И.Тушишвили известен в музыкальных кругах как автор популярной книги «В мире гитары» (Тбилиси: Хеловнеба, 1989), которая является важным пособием по истории инструмента.

Из публикации о Гиви ТУШИШВИЛИ 1997т года в «Saqartvelos» - «Respublika», 1997. № 257 (в автопереводе с грузинского):
[link]
«Этот человек — мой брат и друг, у него две «прозаические» профессии — инженер-механик и патентный эксперт, он кандидат технических наук, а также преподает в Грузинском техническом университете, но, как говорится, он предпочитает гитару и «быстрый та-ши» деревню. Более того, не думайте, что он просто высокого роста, чтобы владеть этим изящным инструментом. Гиви Тушишвили — также музыковед, автор следующих книг: «По следам гитары», «В мире гитары», «Справочник гитариста», «Самоучитель игры на гитаре», «Гитара в Грузии», «Педагогический репертуар для гитары», «Сложный фильм и гитара» и др. Одним словом, он — «кладезь знаний» о гитаре в практическом и теоретическом плане и всячески способствует её популяризации. Я спрашиваю:
- Почему ты хотел стать инженером-техником, а в консерваторию не смог поступить?
– В консерватории, как и в университете, был огромный конкурс, исторически на одно место приходило 28 человек. Тогда мой отец, который выжил (он был заведующим кафедрой в Агротехническом институте), подумал, что я не останусь совсем необразованным, и я поступил на агрономический факультет…меня немного «обучили», но потом я освоился и, представь, даже закончил аспирантуру, защитил кандидатскую диссертацию в области инженерии… Короче говоря, я не совсем разочаровал своих родственников… Я закончил обучение и теперь преподаю классическую гитару и популярные песни другим… . у меня есть ученики, и я также официально преподаю в консерватории.
…Пока существует грузинская мелодия, ни электрогитара, ни что-либо другое не может сравниться с традиционной гитарой, её звучание и мелодия бессмертны!»

Из интервью 2017 года с сестрой Г.И.Тушишвили:
[link] (в автоперевод с грузинского):
"...Гиви был доктором технических наук, имел множество уникальных изобретений в своей области и много лет преподавал в области патентного права, но, несмотря на это, музыка была для него всем. Еще будучи студентом, он увлекся гитарой и очень скоро стал одним из первых классических гитаристов своего времени. Он был самоучкой, фанатично влюбленным в этот инструмент. Он даже посвятил ей такое стихотворение: «Соратница моей жизни, / Кто вонзил стрелу в твое сердце? / Чудесно теплая, сделанная из лавра, / Моя нежно вырезанная гитара! / Кто пролил бесчисленные слезы по тебе, / Кто вонзил в тебя стрелу любви, / Чтобы украсить грузинский стол, / Пусть ты всегда поешь, моя гитара!»

Гиви интересовался историей гитары. Он также опубликовал книгу о её происхождении и развитии. Кроме того, он был самоучкой по игре на гитаре. Он преподавал и вёл уроки игры на гитаре в консерватории, а также преподавал в различных музыкальных школах. Среди его учеников были братья Кварацхели, которые сейчас работают за границей и являются известными гитаристами. Он обучал исполнению застольным, городских песен и классических мелодий, особенно любил испанское фламенко и исполнял его великолепно. Он дружил и сотрудничал с известными музыкантами и певцами."

Со страницы в FB, посвященной Гиви ТУШИШВИЛИ:
[link]
«Волосы поседели, карманы обрезаны, бюджет конфискован, зарплата заморожена, «дача» заморожена, сберегательный банк ограблен, то, что осталось, опустошено, квартира ограблена, «вырыта» мотыгой, дело возбуждено, место еще не сдвинуто с места, «пивкос» — винодел, поэт-критик, сатирик-шакирикос, музыкант-шарафикос, академик-ункапейко и унскамейкос». Так представлялся Гиви Тушишвили. Как говорится, наряду с большим талантом он обладал еще и необыкновенным чувством юмора.
Гиви Тушишвили был первым грузином, посвятившим несколько учебников по игре на гитаре и обучившим множество гитаристов.
Гиви Тушишвили был первым грузином, опубликовавшим книгу по истории гитары, является автором множества книг и руководств по игре на гитаре, а также обучал многих известных гитаристов. Он был доктором технических наук, доктором искусств, действительным членом двух академий, изобретателем, публицистом и юмористом."

Гиви Тушишвили и Темур Квителашвили:

Упоминание о статье об Андре СЕГОВИИ, написанной Гиви ТУШИШВИЛИ :
[link](24)_2019_min.pdf "… В статье грузинского гитариста и историка гитары Гиви Тушишвили «Кто говорит о гитаре — говорит о Сеговии» читаем:
«Андре Сеговия посетил нашу столицу в 1936 году. …Концерт Сеговии состоялся в Малом зале Театра Руставели, который был так полон, что в нем не было места даже стоять». - Тушишвили Г. «Кто говорит о гитаре — говорит о Сеговии». —
Сабчота хеловнеба («Советское искусство»): Ежемес. ж-л Мин. кул-
ры Груз. ССР. — 1984, №12. — С. 96. — На груз. яз.

В данный момент у нас нет оснований утверждать, что Г.И.Тушишвили имел какое-либо отношение к производству акустических гитар на Тбилисской фабрике музыкально-клавишных инструментов, - однако и исключать такую возможность был бы слишком самонадеянно: по большому счету было бы странным, если бы активность такого яркого тбилисского энтузиаста и практика гитары обошла стороной работу фабрики, производившей столь близкие его сердцу гитары в том же самом городе, где он жил…

9. ДОПОЛНЕНИЕ 2 – «ГРУЗИНСКАЯ ГИТАРА»

Термин «грузинская гитара» относится не только к описанию места производства стандартных гитар, но и к отличающемуся от них инструменту «Дарчело», созданному мастером и музыкантом Шермадином Дарчиашвили.

«Дарчело» (დარჩელო) — это уникальная, исторически значимая «грузинская гитара», созданная мастером народной гитары и инструменталистом Шермадином Дарчиашвили. Она была целенаправленно разработана для создания аутентичного, стандартного варианта акустической гитары, присущего грузинским музыкальным традициям.

Шермадин Дарчиашвили был весьма уважаемым грузинским народным мастером, изготовителем народных грузинских музыкальных инструментов (и струнных, и духовых, - таких как флейты саламури, задокументированные в каталогах государственного музея) и руководителем инструментального ансамбля, посвятившим свою жизнь сохранению региональной музыки.

В середине-конце XX века Дарчиашвили стремился расширить богатое наследие грузинских народных ансамблей. Понимая, что западные акустические гитары часто использовались в городской народной музыке, но им не хватало местной акустической оптимизации, он создал стандартизированную, адаптированную к местным условиям конструкцию.

Первоначально он называл созданную им «грузинскую гитару» термином «чангури», но впоследствии назвал инструмент «Дарчело», объединив свою фамилию (Дарчиашвили) с традиционными акустическими обозначениями.

Ещё в прошлом 2025 году в Youtube был доступен 15-минутный видеосюжет «Georgian guitar “Darchelo” created by Shermadin Darchiashvili», однако в настоящее время попытка открыть это видео [link] обнаруживает, что оно заблокировано. Все, что от него осталось доступно, - это заглавный кадр, сохранившийся в кэше Yandex:

Поэтому приходится брать информацию из 2-х статей, опубликованных на грузинском языке.
Из статьи 1998 года в газете «Saqartvelos_Respublika» [link] "…Моя грузинская гитара имеет 6 струн и предоставляет исполнителю широкий спектр возможностей. Она обладает тембром грузинского народного инструмента. До сих пор никто её не публиковал, и я не получил авторских прав. «Чангури» (как я ее называл) имеет свое собственное звучание. В ней нет ни одной дублированной струны; ее звук отличается от звучания современной гитары… Грузинская гитара могла бы завоевать мировой рынок, но… у меня нет времени. В 1992 году я обратился за помощью к старшему сотруднику, он вывел меня из своего кабинета и накричал: «Зачем мы изобретаем велосипед, если он уже изобретен? Есть импортные гитары, покупайте их и играйте на них». Я разозлился и подумал отдать их какому-нибудь иностранному бизнесмену, он бы нашел выход, но я забыл о своем собственном деле, я жду подходящего момента…Эта работа требует организации, у нас есть место, оборудование и мастера, но я хочу чангури для кого-нибудь другого.
…Одним из лучших исполнителей на гитаре-чангури в Грузии является Шота Брегадзе. Он вырос в ансамбле Кириле Вашакидзе, а позже пел в ансамбле «Рустави». Сегодня он единственный, кто играет на грузинской гитаре, которую я сделал. Он провел три года в Польше. Вместе с музыкантами, играющими на сложных народных инструментах, поляки продолжали играть на самодельном басу, им так понравился его ансамбль, но он не задержался там. Грузинский мужчина не может долго оставаться вдали [от родины] «Чангури» имеет очень мягкое звучание по сравнению с гитарой, он должен занять свое место. Шота обучает молодёжь игре на народных инструментах в светской гимназии Исанского района."

Фотография Шермадина Дарчиашвили с его гитарой с 1-й страницы газеты с анонсом статьи:

На данном фото не очень хорошо видно, но гитара имеет отделку, подобную грузинскому мужскому национальному костюму «с галунами», – что вызвало замечание журналистки, бравшей интервью, по поводу гитары - «она другая - как будто на нее надели грузинскую чоху»:

Текст статьи на стр.10:

В автопереводе:

Из интервью от 8 декабря 2002 года [link]
«— Вы создаёте музыкальные инструменты только в том случае, если умеете на них играть.
— В своё время я играл на пандуре, и не без причины. В 1958 году в Москве проходило Десятилетие грузинского искусства, в котором также принимал участие Государственный ансамбль народного искусства имени Анзора Кавсадзе. Вместе с ними в Москве выступал Грузинский оркестр народных инструментов под управлением Кирилла Вашакидзе, и я играл на пандуре в этом оркестре. В разное время я также выступал в трио с известными музыкантами. Если вы знаете, в грузинском мультфильме «Синий лис» я играю на пандуре, где лис убегает, а собаки его преследуют…
…я…сделал грузинскую гитару… Раньше на улице Иванидзе была фабрика, принадлежавшая Министерству культуры, и там производили всевозможные музыкальные инструменты. Когда они мне были нужны, я покупал там инструменты… Я пошёл в мастерскую на улице Иванидзе, чтобы заказать контрабас (чонгури с низким звуком) для оркестра на шоколадной фабрике. Я шёл по улице Леселидзе с чонгури на плече, и маленькие мальчики пели мне: «Чонгури, чонгури, что тебе принёс зять?» — и так шли всю дорогу до колхозной площади. Тогда я подумал, почему бы и нет в мире грузинской гитары? Бог тоже продиктовал мне форму этого инструмента. Короче говоря, я пошёл на сувенирную фабрику, где изготавливали народные инструменты, и вместе с одним человеком сделал инструмент в форме чонгури, строение которого совершенно отличается от классической гитары. Когда я закончил работу над ним, я отнёс его нашим ребятам в Филармонию. Им очень понравилось. Особенно господину Шота Брегадзе. Я сказал ему: «Научись играть на грузинской гитаре, и я дам тебе этот инструмент». Господин Шота увлёкся этим, и сегодня он — лучший исполнитель на грузинской гитаре. В то время даже по телевидению сняли об этом передачу. Я помню, как играл «Сулико» и «Цицинателу». Короче говоря, создание грузинской гитары получило огромный отклик.
— Помимо Шоты Брегадзе, кто еще сегодня играет на грузинской гитаре?
— На ней может играть каждый гитарист, но ему нужно немного этого хотеть, потому что, как я уже говорил, настройка грузинской гитары совершенно другая. Господин Джемал Багашвили играл на ней на грузинской гитаре, но он изменил настройку. Короче говоря, почему-то в нашей стране никто не воспринимал этот инструмент всерьез. Однако недавно молодой человек по имени Баяр Шахин, у которого там был грузинский ансамбль народных инструментов, привез грузинскую гитару в Турцию... Эта грузинская гитара уже существует (называется «Дарчело»), сейчас мы думаем сделать грузинскую скрипку».

В профиле Баяра ШАХИНА (Гундаридзе) [link] – певца и мультиинструменталиста, этнического грузина, проживающего в Турции, - пишут, что «В своем репертуаре Баяр использует такие инструменты, как фандур, чонгур, дудук, гармониум, саламури, доли, дарчело, каманча, гудаствир, гитара и др. Его творчество представляет собой синтез кавказской и анатолийской культур.»

Увы, его фотографий с грузинской гитарой «дарчело» в руках обнаружить не удалось, хотя в интервью от 30 сентября 2023 г. [link] он подтверждал, что у него сохранился инструмент работы Шермадина Дарчиашвили – дарчело.

Нашлись лишь материалы, где Баяр ШАХИН использует более-менее близкие по форме корпуса инструменты с традиционными 3-мя струнами, с 3-мя сдвоенными струнами и с 4-мя сдвоенными струнами:
[link]

[link] (2024):

[link]

_______________________

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!

Дальнейшие поиски материалов и добавления по истории Тбилисской фабрики и выпускавшихся ей инструментов всячески приветствуются!

[ Редактирование 28.08.2026, 20:01 ]

Мы порой, с волками споря,
Воем в си-бемоль-миноре...

Наверх