DEFIL TOSCA
EastWind, 03.02.2025, 15:32



DEFIL TOSCA


В глазах тоска, в руках доска (Реальность)


Фантазия польских мастеров, отдалённо напоминающая разом Fender Mustang и Gibson Les Paul. К слову, даже при желании не получится упрекнуть мастеров в копировании дизайна с какого-либо инструмента-современника. Инструмент обладает комплексом индивидуализирующих черт, многие из которых пусть и не дают ему преимуществ в звучании и внешнем виде, но делают его уникальным и узнаваемым.


Итак, «Тоска» – это цельнокорпусная электрогитара, производившаяся на Люблинской фабрике польской музыкальной фирмы DEFIL где-то с середины 80-х до начала 90-х годов прошлого века. Гитара выпускалась в нескольких вариациях, отличавшихся сортами дерева, окраской, небольшими различиями в электросхеме.


По обнаруженной на польских тематических ресурсах информации, цена инструмента в 1987 году составляла 24 400 злотых. Много это или мало – судить не берусь.


Инструмент представляет собой сочетание мустангоподобного корпуса, двух хамбакеров и грифа в стиле «Лес пол» с колками на две стороны. Хотя, если уж начать разбираться, то эти сходства довольно сомнительны, и при приближении развеиваются окончательно. Вдохновлялись ли поляки американскими инструментами или делали «что получится» – вопрос дискуссионный, так что давайте рассмотрим его поближе.








Начнём изучение инструмента с головы грифа. Перо имеет слабый, но достаточный для того, чтобы отказаться от ретейнера, наклон. Форма головы весьма плавная и приятная.


Собственно гриф представляет собой переклей буковых, махагоновых и кленового брусков (причём, с явным осевым смещением), несёт на себе 21 лад, не считая нулевого, покрыт прозрачным лаком.





Колки (о которых подробнее – чуть позже) установлены неровно, оснащены массивными шестигранными втулками, запрессованными в отверстия (на моём экземпляре одна отсутствует). Остроугольный лепесток из чёрного пластика прикреплён к голове грифа одним винтом и закрывает углубление, предоставляющие доступ к гайке анкера.





Собственно гайка анкера – достаточно миниатюрная, латунная, под шлицевую отвёртку. Частично утоплена под верхним порожком из белой пластмассы, который служит направляющей струн перед нулевым ладом.


Вернёмся к голове грифа. Колки производства фабрики «MUZA» – раздельные, металлические, открытого типа, с «перекидным» червяком – а посему, универсальные (могут быть установлены на две стороны). Крепятся винтами под шлиц. Основания колков имеют красивую выштамповку. Лопасти – с крупными, массивными бутонами. По одной из версий, именно эти колки послужили прототипом для колков Алапаевского завода, производимых в конце 1980-х. Если бы данные колки не несли на себе груз времени, возможно, могли бы намного увереннее держать строй. Но увы, «если бы да кабы» – имеют серьёзный люфт и не предрасполагают к «точной настройке».





Гриф инструмента покрывает толстая накладка, выполненная из дерева, очень смахивающего на низкосортный палисандр (хотя, может, и чего-то фруктового, грушеподобного) маркирована крупными белыми пластиковыми точками, на 12-м ладу – двойными. На торце грифа разметка не дублируется.




Имеется чуть заметный радиус. Лады, вероятно, не родные, но поменяны аккуратно. В целом гриф толстый и широкий, с непривычки играть на нём весьма трудно.


«Карман» грифа чуть шире, чем нужно, следовательно, о плотном прилегании пятки грифа к корпусу говорить не стоит.






Крепится гриф на три шурупа под шлицевую отвертку через толстый треугольный металлический некплейт.




Итак. Переходим к корпусу.


Корпус буковый, достаточно крупный, увесистый. Имеет чуть заметный скос под локоть, смещённый ближе к центру. Выборка «под пузо» отсутствует. Все края скруглены. Корпус окрашен в достаточно яркий оранжево-шоколадный бёрст, покрыт спирторастворимым лаком, имеет выраженный кракелюр и «мазки» от периодического «обливания» чем-то спиртосодержащим.




Струнодержатель типичный для поздних Defil'ов, в форме полукруга, представляет собой толстую металлическую пластину с отверстиями-петлями, скрывает под собой небольшую полость, плотно прижимается к корпусу тремя винтами с полусферической головкой под шлиц.




Про бридж ничего особо сказать не могу. На моём экземпляре родной бридж отсутствует, вместо него насверлены широкие отверстия, в которые на эпоксидный клей с наклоном установлен обычный tune-o-matic, к слову, совершенно не по мензуре ввиду малого хода сёдел.


{Собственно, он вместе с эпоксидным клеем из тела инструмента извлечён, подобраны втулки по размеру (без повреждений дерева) и, как временный вариант, установлен бридж с большим диапазоном регулировок}




Поиски в сети показали, что родной для инструмента бридж представляет собой металлическое корытце с регулируемыми по мензуре роликами на подпружиненных сухарях, крепился по «ранней ураловской» схеме через металлическую пластину, на двух шпильках. В общем, конструктивно схож с бриджами, устанавливаемыми на немецкие и чехословацкие инструменты. К слову, если кто-то таким изделием обладает, то весьма заинтересован в приобретении.




Переходим к наиболее значимым элементам на лицевой стороне корпуса. К звукоснимателям. На инструменте установлены два хамбакера модели «S.560» фирмы «MUZA». Нековый датчик имеет сопротивление около 8 кОм, бриджевый – около 7.5 кОм. Звукосниматели рельсовые, снабжены окрашенными в черный цвет металлическими крышками с шероховатой фактурой. Крепятся к корпусу посредством штампованных металлических рамок с аналогичной фактурой. Регулировка положения производится с использованием трёх винтов.




К слову, тема хамбакеров фирмы «MUZA» препарирована (в прямом смысле) нашими коллегами Les и Vintage еще десять лет назад
MUZA. Хамбакер из Польши.

Во имя преемственности и сохранения истории, продублирую фотографию внутренностей звукоснимателя из вышеназванной темы.






Органы управления электроникой представлены тремя потенциометрами (о которых чуть ниже), оснащённых приборными ручками из пластика чёрного цвета, юбка которых имеет шкалу градации от одного до десяти. Ручки весьма плотно держатся на штоках потенциометров за счёт трёх лепестков, имеющих чуть меньший, чем штоки, диаметр. Оговорюсь, что на моём экземпляре электроника «Со следами вспашки», поэтому ручки имеют следующие функции (сверху вниз): громкость некового датчика, громкость бриджевого датчика, совмещённая с обрезом высоких частот обоих звукоснимателей, общая громкость. В оригинале схема предусматривает раздельную регулировку громкости звукоснимателей и общий тон.




Плавно переходим к торцевой части корпуса. Тут нас встречает разъём «Джек 6,3», закреплённый посредством резьбовой гайки на прямоугольной пластине-джекплейте.




Раз уж мы на торце инструмента – то пара слов об антабках. Их две, они одинаковые, металлические, конусообразные. За счёт удачного расположения и нормального баланса инструмента вполне себе уверенно держат гитару на ремне.




Плавно переходим к тыльной стороне корпуса.


Помимо рассмотренного ранее некплейта, на величественной поверхности буковой доски наш взгляд привлекает только отсек с электронной начинкой инструмента, прикрытый ромбовидной крышкой-накладкой из чёрного глянцевого пластика, держащейся на двух маленьких винтиках под шлиц.




Выборка в корпусе имеет форму, близкую к ромбу с усечёнными концами, достаточно глубокая. На равном расстоянии друг от друга просверлены три отверстия, в которых собственно и смонтированы потенциометры «TELPOD», номиналом 470 кОм, с датой производства Июль 1989 года, соединённые неэкранированным проводом. Из-под струнозацепа в выборку выведен провод заземления. На некоторых экземплярах Defil Tosca, размещённых в Интернете, напротив центрального потенциометра располагается тумблер отсечки. Характерно ли это для заводского исполнения – сказать трудно, но место разместить позволяет.


В одном из углов выборки (на фото – справа) находится полость в дереве (возможно, сучок или скол), засыпанная сухой смесью, которая, в результате анализа «на вкус и запах», определена то ли как цемент, то ли как цементная шпатлёвка. При смешивании с водой образует твердую пыльную корочку. На нижней кромке имеются инициалы сборщика «W.D.».




Как уже отметил выше, схема со следами копания. При этом в происхождении потенциометров сомневаться не стоит, преимущественно все поздние электрогитары Defil комплектовались именно что потенциометрами «TELPOD».




Что касается «тоскливого» модельного ряда, то он весьма разнообразен: в сети встречаются снимки различных по расцветке и использованной древесине гитар, имеющих небольшие различия в фурнитуре.






В заключение скажу, что гитара производит весьма неоднозначные впечатления. Несмотря на весьма солидную массу (4 килограмма 200 грамм), толстый и широкий гриф, она достаточно хорошо сбалансирована, удобна как при игре стоя, так и сидя. Внешний вид весьма аутентичный, расцветка корпуса, чёрные хамбакеры и многокусковость грифа привлекает внимание. Вместе с тем, видя довольно крепкий и плотно сложенный инструмент с хамбакерами, заранее настраиваешься и на мощный звук. А он, увы, весьма и весьма посредственный. Чистый звук богат низами, имеет выраженную середину, весьма приятен, обладает неплохим сустейном (что, кстати, при родном бридже может и отсутствовать из-за роликов). Но стоит подключить эффекты – звук моментально теряет характер. На овердрайве становится очень мыльным, со слабочитаемыми верхами и серединой. При игре на дисторшине – только мыло. В целом, инструмент неплохо сочетается с хорусом и дилеем. Опять же, внешняя монументальность инструмента начинает сыпаться вблизи – колки посредственно держат строй; карман грифа слишком широк, отчего последний «гуляет»; переклей грифа очень красив, но с нарушением оси симметрии, да и в целом великоват для руки; электроника – хамбакеры, а проводка совершенно не защищена от наводок.


В целом, "Тоска" - довольно приятный инструмент, в обнимку с которым приятно провести вечер-другой, а также потешить самолюбие от обладания таким редким на наших просторах инструментом.




P.s. При написании данного материала, в глубинах Интернета, обнаружил данное фото почти двенадцатилетней давности. Ориентируясь на отсутствующую втулку колка и кривую склейку грифа, смею предположить, что этой именно мой инструмент. А судя по неоднократно замеченному на форуме фону, могу предположить, что стоит он на кухне у Izol’а. Ведь так?)



Re: DEFIL TOSCA
swin, 03.02.2025, 17:39

Да, интерьер похожий на Владовский. А Tosca она и по-польски тоска? Или нет? Может поэтому и звук такой?

Re: DEFIL TOSCA
VP, 04.02.2025, 03:40

Хороший обзор! Спасибо!

Re: DEFIL TOSCA
Austin, 04.02.2025, 06:43

Старые добрые обзоры гитар из личных коллекций возвращаются на форум!)
Отличный материал!

Re: DEFIL TOSCA
Skyworker79, 05.02.2025, 10:53

Спасибо за обзор! Интересно было ознакомится с таким нечастым инструментом! Судя по словам о звуке инструмента, еще раз убеждаюсь в мысли,что многие наши гитары были созданы ,в первую очередь, для игры на чистом звуке. Названа модель, скорее всего , в честь главной героини оперы Пучини - Tosca

Re: DEFIL TOSCA
Cdur, 05.02.2025, 15:07

Цитата:
"По обнаруженной на польских тематических ресурсах информации, цена инструмента в 1987 году составляла 24 400 злотых. Много это или мало – судить не берусь."

Как утверждает польский тематический ресурс,
[link]
"Несколько интересных фактов о DEFIL TOSCA:
- новый экземпляр этой модели Defil в 1987 году стоил 24 400 злотых. (разумеется, цена до деноминации),
- средняя месячная зарплата в 1987 году составляла 29 184 злотых. (согласно данным GUS),"

Re: DEFIL TOSCA
Cdur, 08.02.2025, 09:18

Высказывалось мнение, что именно разница в конструкциях бриджа была причиной того, что Defil Aster звучал лучше, чем Defil Tosca (текст дан в автопереводе с польского):

[link]

16-04-2013 23:01
...Несколько цельнокорпусных гитар от Defil имели такие бриджи — бридж опирался на лист металла, который также служил основанием для регулировочных ручек. Отверстия были сделаны для того, чтобы можно было спрятать пины. Первоначально в Tosca он был установлен именно таким образом, что можно увидеть на многочисленных фотографиях в Google Images.

...у Дефила Астера бридж имел конструкцию, похожую на стандартные бриджи Tune-O-Matic ..., штифты которых вбивались в отверстия в корпусе, в штифты вкручивались винты, а на винтах находился поддон с седлами — не роликовыми, но кажется, что можно было бы установить поддон от Tosca с креплением Aster. Конструкция Aster лучше передавала вибрации на доску, что приводило к несколько лучшему звучанию..."