Трудно не согласиться. Да и зачем? Достаточно точное определение (http://muzeum.sovietguitars.com/museum.files/KRUNK-12.htm) камрада Я-Хи.

Этим небольшим обзором немного дополню описание двенашки от Ереванской фабрики музыкальных инструментов. В основном фоторядом, т.к. гитара описана полно, хоть и кратко. А фотография только одна.
Это только рыбу чистят с хвоста, мы же как всегда начнём осмотр с головы.



Форма головы не выбивается из концепции ереванских лютнеров. Вполне ожидаемые обводы и традиционный наклон.
Небольшое отступление.
КРУНКи сами по себе интересные гитары. Полукастом, но с определёнными тенденциями. Предсказуемые, но неожиданные. Серийные, но ломающие периодичность. Короче, просто КРУНК))) Звук появляется там, где его и не ждёшь. Но может вообще отсутствовать, где вроде бы и должен быть. Не правило, не угадаешь, пока не попробуешь. Короче, КРУНК - это вещь в себе.
Вот и двенашка не исключение. (Продолжим, помолясь…)



Ну, вроде бы что ожидать? Вполне себе самостийные втулки колков.


Мало того, что такие встречаются только на еревангитарах, так ещё и на разных экземплярах они отличаются друг от друга. С чем это связано? Год? Мастер? Серия? Непредсказуемо. Рушатся все теории. Ну как бы то не было, имеем что имеем.
Так вот, что может быть особенного в колках 6х6? Да ничего… Кроме того, что обе планки… верхние.



Вроде бы ничего военного. Взять и сделать ПРАВИЛЬНО. Но не делали. Почему? Не знаю. Просто факт. Как вариант, ставили то, что было. Именно такими планками шесть в ряд комплектовали шестиструнные крунки. А вот переставлять червяки с бутонами на другую сторону (есть такая возможность) не стали в силу трудоёмкости. Или нежелания.



Традиционный верхний порожек из белого пластика с топорными прорезями для струн при наличии нулевого лада служит направляющими для струн.


Буковый гриф с буковой же накладкой просто толстый.





Разметка - доты из мутного перламутра. Анкера нет. Щедро облит полиэфирным лаком. Весело блестит «звёздная пыль».


Крепится гриф через условно треугольный некплейт посредством трёх шурупов.
На самом некплейте выбит серийный номер.



Опять-таки, некплейт подходит только к одной гитаре. В противном случае дырки в некплейте не будут совпадать с дырками в деке.





Сама дека небольшая, аккуратная.



Несомненно входит в диссонанс с грифом. Не только дело в плохом балансе (его просто нет.) Хоть и покрыта она тем же полиэфиром, но «пыль» осталась звездить только на грифе.
Толщина деки (35 мм) просто сопоставима с толщиной (34 мм) грифа. У каких гитар это ещё наблюдается?)))

Антабки.



Типично крунковские. Сомнительное прикладное предназначение.


Зацеп. Хоть и реально новая разработка, раньше в армянском производстве не встречалась, но весьма гармонично вписывается в крункострой.



Достаточно стильно и аккуратно. Ну не может же ВСЁ быть плохо)))


Электроника.
Технология изготовления пикгарда как всегда. Не везде аккуратно вырезан из оргстекла, окрашенного изнутри чёрной краской.
Вездесущий «автограф» сборщицы.





Фрезеровка под крону закрыта металлической крышкой о двух шурупчиках.





Смотрится как дарственная табличка.


Четыре клавишных переключателя ПТ5-1 и четыре звукоснимателя.





Активная схемка.



Выдаёт что то изображающее дристофузззз. Неожиданный, но имеющий место быть)))
Управление схемой. Первый выключатель (нумерация от нека) включает и выключает эффект.



Второй - сразу два (первый и второй) датчики. Третий и четвёртый выключатель отвечают за включение, соответственно, третьего и четвёртого звукоснимателя.



Ручки тон и громкость.



Причём, интересно, при задействованных второй клавишей первого и второго датчиков, клавиши 3 и 4 неактивны. Только при выключенных 1 и 2 можно включить 3 и 4 вместе или по отдельности. «Заземления» на струны нет.
Ручки - чистокрунк.





Выход - СГ5.



Как то чужеродно смотрится. Как недоделанный.



Бридж сразу вызывает подозрения.


Не иолановский ли? Присмотревшись - не, родной!)))


Отличия просто незначительные. Но, приглядевшись…






Не обошлось и здесь без косяков. Не совсем понятен смысл коротких винтов регулировки мензуры…



Струны идут несколько мимо звукоснимателей.






Ну и это тоже не столь важно)))
Ну и как вывод. Ещё раз: «Плохо всё». Но красиво, стильно, редко и… безнадёжно бесполезно.


И вдруг, внезапно… Всплыла ещё одна армянская красавица.



Первые позывы - менять пикгард на кошерный новодел, искать бридж, втулки колков. Однако, присмотревшись…

Вот в чём ужОс гитароархеологии. Пикгард, судя по петроглифам, всё-таки оригинальный.





Возможно, оригинальный и бридж.





Отверстий под крепление планки электроники нет.
Главное отличие поздних двенашек - три (против четырёх) звукоснимателя и четыре переключателя П2К с круглыми кнопками.



Возможно бридж. Почему «возможно»? Нет никаких документальных подтверждений, нет системы.
Зацеп тоже вызывает подозрения.



Пять (против трёх) точек крепления.



Причём, отверстия под шурупы на зацепе откровенно нелинейны. В стиле некплейта. А вот «лишние дыры» в деке не выглядят чужеродно.



Впечатление, что сверлились одним инструментом в одно время. Опять-таки, вызывает недоумение наличие четырёх отверстий под басовые струны выше штатных двенадцати и явная деформация профиля зацепа. Какому гению какая бешеная мысль пришла в голову и что это такое и к чему, останется загадкой.
Дальше только фото.

































Обязательное послесловие.
Преимущественно для тех, кому лень читать исследования
КРУНК - гитары, выпускаемые в 70-80-хх годах прошлого столетия в г. Ереван Армянской ССР.
Рекомендую к прочтению